Artizon Museum 生誕140年ふたつの旅　青木繁×坂本繁二郎（2）

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2022/09/11 - 2022/09/11

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坂本繁二郎「魚を持ってきた海女」1913年
坂本繁二郎31歳の作品です。前年、文展に出品した作品を夏目漱石に評価され、画壇で注目を集めました。漁を終えた海女が一服しているところでしょうか。外房旅行で着想を得た作品と考えられています。たらいや網、柄杓、松の枝、煙管など、円形や直線が巧みに配され、形態のリズムやバランスが熟慮されています。初期の作品には、この作品のように筆触を残した印象派的な表現が用いられました。この翌年、坂本は反官展を標榜する二科会結成に参加したため、これが最後の文展出品作となりました。
坂本繁二郎「あらしの海）1917年
坂本繁二郎『日本風景版画　筑紫之部』より　1918年
坂本繁二郎「水縄山（『日本風景版画　筑紫之部』より）》」1918年
坂本繁二郎「静物）1918年

坂本繁二郎「牛」1920年
馬に魅せられ、多くの馬を描いた坂本繁二郎ですが、若い頃はたびたび牛も描きました。その中で、この作品は、牛も柏の木も背景もすべてがモノクローム調に仕上げられ、他にはないユニークな色彩表現が試みられました。坂本は、この作品を発表したことで、東洋人独自の内的な深みを油絵で表現することを目標に掲げ、画家として生き続けることを宣言した形となり、世間もそう受け取ったようだと、晩年、回想しています。当時住んでいた池袋そばの牧場でスケッチし、それをもとに家で制作されました。2年がかりで完成したこの作品は、フランス留学前の集大成ともいわれています。
坂本繁二郎「少女」1922年
坂本繁二郎は、1921（大正10）年、39歳で渡仏しました。当初はシャルル・ゲランの画塾アカデミー・コラロッシへ通いましたが、半年ほどで辞め、1924年帰国の途につくまで制作に専念しました。
坂本繁二郎「読書の女」1923年
パリに到着した坂本は、自然を求めてパリ郊外やブルターニュ地方に出かけて写生したり、自室アトリエで人物画制作に励みます。
坂本繁二郎「パリ郊外」1923年
坂本繁二郎「自画像」1923年個人蔵

坂本繁二郎「キャンペレ（滞欧スケッチ）」1923年個人蔵
坂本繁二郎「ヴァンヌ風景」1923年久留米市美術館
坂本繁二郎「帽子を持てる女」1923年
この作品のモデルは襟元の広くあいた上衣をまとい、つばの大きな帽子を携え、安定感のある姿に仕上げられています。胸元のボタンと帽子の円形が呼応するリズムとなり、下方より上方へ、帽子、ボタン、左目、さらにはモデルの視線の行先を見る者に意識させ、空間の広がりを感じさせます。髪の毛、衣服、帽子と全体に茶色を基調とした落ち着いた装いですが、衣服に施された色面はその色調により互いにひき立てあっています。その中の一色エメラルドグリーンが背景にも用いられ、画面全体は明るい印象です
坂本繁二郎「老婆」1923年
坂本繁二郎「高良台風景」1924年久留米市美術館
うねる地面、生い茂る木々を抜けた先に空が見える様子が、荒々しくリズミカルなタッチで描かれています。道、木、空、描かれるすべての境界が曖昧で、画面全体が一体となって波のように押し寄せてくるようでもあります

坂本繁二郎「放水路の雲」1924年久留米市美術館
1924年、坂本は約3年間のフランス留学を終え、家族の住む久留米へ戻ります
「放水路の雲」には、坂本が散歩中に目にした、筑後川の放水路に浮かぶ雲が描かれており、シンプルな構図ながら、雲は豊かな表情を与えられています
坂本繁二郎「自像」1923-30年
生涯にわたって牛や馬、能面や月などの題材を多く描いた坂本繁二郎は、小学校の代用教員時代に石橋正二郎に美術を教え、のちに青木繁の作品収集を勧めた人物でもあります。
坂本繁二郎「母の像」1927年個人蔵
坂本繁二郎「放牧三馬」1932年
3頭の馬がそれぞれ正面、横、後ろに顔を向け、陽光に照らされて輝く体もそれぞれ正面、側面、背後からの姿に描き分けられています。中央の馬の目に用いられたエメラルドグリーンが、馬の体や脚、空、地面、背景に見える木々のところどころに基調色として用いられ、画面全体を引き締めています。
坂本繁二郎「松間馬」1935年
友人に馬の絵を注文されたのが最初のきっかけとなり、坂本は没するまで数多くの馬を描きました。九州の豊かな自然の中で躍動する馬の姿に魅せられ、気に入る馬を求めて放牧場や馬市を訪ね回ったといいます。

坂本繁二郎「鶏卵」1942年個人蔵
坂本繁二郎「柿」1944年
坂本繁二郎「阿蘇五景」1950年久留米市美術館
版画作品
坂本繁二郎「林檎など」1957年個人蔵
坂本繁二郎「箱」1959年八女市
坂本繁二郎「植木鉢」1959年久留米市美術館
坂本繁二郎「牛」1919-65年個人蔵
坂本繁二郎「婦人像」1922-68年久留米市美術館
第4章では、二人が唯一同じ題材をモティーフにしたとされる能面を描いた作品や「壁画」への挑戦が読み取れる作品が紹介されています
青木繁「能面」1900-03年石橋財団アーティゾン美術館
青木繁「能面」1900-03年石橋財団アーティゾン美術館

青木繁「能面」1900-03年石橋財団アーティゾン美術館
青木繁「能面」1900-03年石橋財団アーティゾン美術館
青木繁「能面」1900-03年石橋財団アーティゾン美術館
坂本繁二郎「能面と謡本」1951年個人蔵
坂本繁二郎「能面」1954年個人蔵
坂本繁二郎「能面と鼓の胴」1962年
坂本繁二郎が初めて能の舞台を見たのは、1913（大正2）年、31歳の頃です。感動した坂本は、詩人の三木露風と九段の華族会館能楽堂へ通いました。その後、茶道を始めた薫夫人の茶道具集めに付き添い、訪れた骨董屋で小面を求めたのが最初で、機会あるごとに多種の面を手に入れました。月日は経過し、還暦を過ぎた頃から描いた30数点もの能面シリーズは、魅力ある作品群として高く評価されています。能役者が舞台上ですきのない位置に身を置くように、謡本と能面、鼓胴が熟慮された構図で絶妙に配された、静けさの漂う作品です。
坂本繁二郎「能面」1949年メナード美術館
青木繁「天平時代」1904年
青木繁「光明皇后」1906年
青木繁「春」1908年