2026.10 テート美術館　ターナー展―崇高の絵画、現代美術との対話（2）

2026/11/07 - 2026/11/07

7日は、バルカンズの集まりで2時から蒲田だったので、午前中は美術館巡りをしてきました。まずは、上野、国立西洋美術館でターナー展です。
展示は7章からなりますが、第3～6章は、一部を除いて写真撮影OKでした。写真が多くなったので、旅行記分割しました。
HPより～
昨年、2025年に生誕250周年を迎えた、英国絵画史上でもっとも偉大な画家ともみなされるJ.M.W. ターナー（1775－1851年）。彼は、移ろう光や大気、荒れ狂う海や空、または産業革命期に人間が排出しはじめた蒸気や煤煙など、この世界の一定ではない諸相をときに克明に、ときに抽象化して描きだしました。絵画の可能性をきわめて実験的に拡張し、その歴史に新地平を切り拓いた、まぎれもない変革者――それがターナーであったといわなければなりません。そしてこの画家の作品は、18世紀後半にエドマンド・バークやイマヌエル・カントらの哲学者によってさかんに議論され、その後にロマン主義の芸術が論じられるさいの鍵のひとつとなった「崇高」という概念を体現するものとして評価されてもきました。

エリア 上野・御徒町(東京)

• 旅行の満足度: 4.0
• 観光: 4.0
• 交通: 4.0

• 同行者: 一人旅
• 交通手段: 新幹線 JRローカル

第6章 黙想、海と空を見つめつつ
J.M.W. ターナー「ヘレヴーツリュイスから出航するユトレヒトシティ64号」1832年　 　　東京富士美術館

東京富士美術館 美術館・博物館

J.M.W. ターナー「イースト・カウズの岬からの船出」1827年 テート美術館　
ターナーは、海の激しい力動を捉えただけでなく、そこに潜む詩的で暗示的な、見る者を惹き込むような構造にも関心を示しました。油彩画にくわえ、ターナーは薄くたなびく雲、海しぶき、波頭などの細部を描写した数百点におよぶスケッチも残しました。これらをあわせて見ると、海面や光の移ろいゆくさまにターナーが一貫して強い関心を向けていたことがわかります。こうした微細な変化を丹念に見つめるターナーのまなざしは、海を固定したひとつの表面としてではなく、たえず移ろい、複雑に変化しつづけるものとして受けとるよう、鑑賞者に促します。 　　

国立西洋美術館 美術館・博物館

J.M.W. ターナー「西から見たブライトン・ビーチ、遠方にチェーン桟橋」1827年頃、1843年以降に加筆 テート美術館　 　　

J.M.W. ターナー「新月－あるいは「ボートを失った、きみにフープはやらない」」1840年 テート美術館　 　

J.M.W. ターナー「平らな浜辺に打ち寄せる白波」1835-40年頃 テート美術館　

J.M.W. ターナー「浮標のある海景」1840年頃 テート美術館　

ヴォルフガング・ティルマンス「The State We’re In, A（われわれが置かれている状況、A）」2015年 テート美術館

J.M.W. ターナー「海と空の習作、ワイト島」1827年 テート美術館　

J.M.W. ターナー「水辺の風景の上方に広がる夕焼け、あるいは朝焼け」1826-40年頃 テート美術館

J.M.W. ターナー「海と空」1820-30年頃 テート美術館

J.M.W. ターナー「木々の梢と空、ギルフォード城（？）、夕暮れ」1807年？ テート美術館　

J.M.W. ターナー「夜明け、あるいは日没の高層雲」1815-30年頃 テート美術館

J.M.W. ターナー「夕暮れの雲」1823-30年頃 テート美術館

J.M.W. ターナー「風景に浮かぶ雲」1828-40年頃 テート美術館

リサ・ミルロイ「空」1997年 テート美術館

リサ・ミルロイ「空」1997年 テート美術館

栗原忠二「洋上の日の出」1924年頃 静岡県立美術館

静岡県立美術館 美術館・博物館

色彩実験
J.M.W. ターナー「夜明けの湖、あるいは川のほとりの木々」1820-40年頃 テート美術館

J.M.W. ターナー「海と空、イングランド（？）」1820-30年頃 テート美術館

J.M.W. ターナー「夕暮れの風景に浮かぶ雲」1820-40年頃 テート美術館

J.M.W. ターナー「タンカルヴィル－色彩の習作」1839年頃 テート美術館

J.M.W. ターナー「ビギニング」1830年頃以降 テート美術館

J.M.W. ターナー「色彩のトライアル」1797年頃 テート美術館

J.M.W. ターナー「色彩のテスト」1799-1807年頃 テート美術館

J.M.W. ターナー「講義用のダイアグラム－色彩環 No. 2」1824-28年頃 テート美術館

第7章 根源的崇高─後期ターナーという問題　
J.M.W. ターナー「水のある風景」1840-45年頃 テート美術館

J.M.W. ターナー「ペットワースの長い地下室」1835年頃 テート美術館
健康の悪化や同業者らからの批判にもかかわらず、晩年のターナーは、きわめて旺盛な制作をおこないました。大胆な造形実験を重ねながら、こんにち高く評価されている挑戦的な作品を数多く生みだしたのです。この時期のターナーは、ほとんど光と大気にのみ焦点をしぼった絵画や習作を多く制作しました。絵画は歴史のなかで形成されてきたさまざまな拘束や約束事からしだいに解放され、まさにターナーによって自由になったともいえるかもしれません。

J.M.W. ターナー「ヴェネツィアの情景」1840-45年頃 テート美術館

J.M.W. ターナー「サンタ・マリア・デッラ・サルーテ聖堂のあるヴェネツィア風景」1840-45年頃 テート美術館

J.M.W. ターナー「ヴェネツィア、スキアヴォーニ河岸－水上祭」1845年頃 テート美術館

J.M.W. ターナー「ルツェルン湖－ブルンネンから見たウーリ湾」1844年頃 テート美術館

J.M.W. ターナー「海景」1835-40年頃 テート美術館

J.M.W. ターナー「風に砕ける波」1840年頃 テート美術館

J.M.W. ターナー「荒海とイルカ」1835-40年頃 テート美術館

バーネット・ニューマン「夜の女王 I」1951 国立国際美術館

国立国際美術館 美術館・博物館

J.M.W. ターナー「三つの海景」1827年頃 テート美術館

マーク・ロスコ「無題」1969年 テート美術館