2026.11 エトランゼたち ー 洋画家たちのヨーロッパ体験（2）

2026/11/07 - 2026/11/07

アーティゾン美術館では、特別展「ジャム・セッション　石橋財団コレクション×藤井光　WHOSE LIGHT? ーだれのひかりか」と「エトランゼたち -洋画家たちのヨーロッパ体験」が開催されています。
エトランゼたち ー洋画家たちのヨーロッパ体験　HPより～
明治維新以降、西洋文化を学ぶため多くの日本人がヨーロッパへと渡りました。美術家たちもまた、ヨーロッパ留学によって古典絵画や最新の美術動向に触れ、それらを貪欲に吸収しています。モデルを使った人物画や、画塾での裸婦デッサン、美術館での名画模写、写生地での風景描写など、彼ら異邦人（エトランゼ）たちは本場ヨーロッパでの体験を通して実に多様な作品を生み出しました。それらの滞欧作は、彼らが何を見て、何に学んだのかを雄弁に語ると同時に、彼らがそうした滞欧経験をきっかけに、どのようにして自らの絵画表現を生み出していったか、どのような刺激を日本の美術界にもたらしたかを知るための重要な手がかりでもあります。
本展では、石橋財団コレクションから黒田清輝、藤島武二、安井曾太郎、藤田嗣治らによる滞欧作100点以上を一挙に公開し、その瑞々しい魅力をお伝えします。

エリア 丸の内・大手町・八重洲(東京)

• 旅行の満足度: 4.5
• 観光: 4.5

• 同行者: 一人旅
• 交通手段: 新幹線

第3章 模写
和田英作《コロー「カステル・ガンドルフォの思い出」の模写》1903年

山下新太郎《ベラスケス「マルガリータ王女」の模写》1907年

山下新太郎《ベラスケス（？）「王妃マリアーナ・ デ・ アウストリア」の模写》1907年頃

高田力蔵《アングル「泉」の模写》1938年

島村三七雄《ティツィアーノ「聖母子と聖ステパノ、聖ヒエロニムス、聖マウリティウス」の模写》1936年

島村三七雄《ルノワール「ムーラン・ド・ラ・ギャレット」の模写》

第4章 芸術の都、パリ
山下新太郎「パリ祭」1906年

山下新太郎「パリの画室にて」1908年

山下新太郎「モンパルナスのテアトル・ド・ラ・ゲーテ」1908-10年

山下新太郎「巴里コンコルド広場」1932年

正宗得三郎「新緑」1915年

藤田嗣治「巴里風景」1918年
渡仏初期、藤田嗣治はパリ周縁部の寂れた景色を好んで描いており、モノクロームに近い灰色を基調とした風景画を多く残しています。この作品は、比較的鮮やかな色彩を用いて、街中の情景を題材にしている点がやや例外的であるものの、全体に漂う寂寥感や人物の描き方などに初期の風景画の特徴が見られます。エッフェル塔や地下鉄の入り口のアーチ、大きな肉をぶら下げた屋台といったモティーフから、当時藤田が暮らしていたモンパルナスの界隈、エドガー・キネ通りの市場を描いたものと考えられています。

藤田嗣治「カルポーの公園」1940年

岡鹿之助「セーヌ河畔」1927年
岡鹿之助は東京美術学校を卒業した後、1925（大正14）年、パリに向かいます。第二次大戦勃発を機に帰国するまで14年間を過ごしました。藤田嗣治と交流し、またアンリ・ルソーやジョルジュ・スーラなどから西洋の造形精神を学び取り、考え抜かれた構図の風景を、薄塗りの細かいタッチで少しずつ描き出す方法を確立させます。この風景画は、岡のスタイルができあがった頃のもので、舞台の書き割りのような奥行きのない建物や、飄々として河畔でくつろぐ人々などに、ルソーの影響を見て取ることができます。川と橋の組み合わせは、岡がこの後終生大切にする題材となりました。

清水多嘉示「シテ・ファルギエール風景」1925年頃

清水多嘉示「風景」1925年頃

佐伯祐三「コルドヌリ（靴屋）」1925年
佐伯祐三は、東京美術学校を卒業後1924（大正13）年に家族とともにパリへ渡りました。モーリス・ド・ヴラマンクからアカデミックな作風を厳しく批評された佐伯は、新たな画風を模索し、モンパルナス駅近くのシャトー街13番地のアトリエに移り住みました。そしてパリの街並みを舞台に、建物の壁やそこに貼られた広告などを奔放な筆致で描くスタイルを確立していきます。この作品は佐伯のアトリエと同じ並びにあった靴屋の店先を描いたものです。同じ場所を描いた作品が少なくとも3点知られ、そのうちの1点はサロン・ドートンヌに入選し、ドイツの絵具会社に買い取られました。

佐伯祐三「テラスの広告」1927年
佐伯祐三のアトリエから程近い、ポール・ロワイヤル通り周辺のカフェを描いた作品です。右上の?UZO SAHEKI/ A PARIS/ NOV 27/ HOTEL DU MARCHE?という文字から、この作品は2度目のフランス滞在時期である1927（昭和2）年の11月に制作されたことがわかります。画面を踊るいくつもの黒い文字は、作品全体の中で装飾的に再構成され、画面に動きを与える要素として重要な役割を果たしています。この作品は、佐伯の没後開かれた1929年の第4回一九三〇年協会展の特別陳列に出品されました。

佐伯祐三「広告貼り」1927年

佐伯祐三「ガラージュ」1927-28年

荻須高徳「角の居酒屋」1940年

第5章 写生旅行 ーフランス
浅井忠「グレーの洗濯場」1901年
浅井忠は、江戸の木挽町にあった佐倉藩士の家の長男として生まれました。日本で初めての官立の美術教育機関となった工部美術学校で、イタリアから招聘されたフォンタネージに師事し、本格的な西洋美術の教育を受けました。バルビゾン派の系譜にあるフォンタネージの指導により、浅井は自然や田園風景を舞台に農作業などの労働にいそしむ人々への賞賛を作品に込めて描きました。
浅井は1900（明治33）年のパリ万博を機に、44歳になる年に初めてフランスに渡りました。この作品は浅井が留学中に訪れたパリ郊外の村グレー=シュル=ロワンで描いたもので、滞欧期の代表作です。グレーはフォンテーヌブローの森近くにある川沿いの村で、今も古い橋や城館、教会といった建築物が残る歴史的な土地です。浅井の他に黒田清輝や和田英作、北欧や北米からも多くの芸術家が集い、芸術家村を形成していました。浅井は2年間の留学中、4度グレーを訪れ、日本人としては最も多くこの地を描いたといわれています。この作品は1901年10月、浅井の4度目のグレー訪問の際に描かれました。洗濯婦という労働者に視線を向ける一方で、画家の関心はむしろ水の反映や光の描写に寄せられています。グレーの地で新たな境地を見出した浅井は、穏やかな光に包まれた、色彩溢れる美しい風景画を数多く制作しました。

浅井忠「グレーの古橋」1901年

浅井忠「グレーの橋」1902年

辻永「春（パリ郊外）」1921年

辻永「フォントネ・オ・ローズの春」1921年

林倭衛「フランス風景」1924-25年頃

林倭衛「サント・ヴィクトワール」1925-29年頃

小島善太郎「アンティーブ風景」1924年

清水多嘉示「丘を望む」1927年

伊原宇三郎「アルル風景」1925年

硲伊之助「村の入口（ブザンソン風景）」1924年

硲伊之助「ニース海岸通」1935年

満谷国四郎「ブルターニュ風景」1913年頃

坂本繁二郎「パリ郊外」1923年

高田力蔵「エトルタの断崖」1939年

第6章 古代憧憬ーイタリア、ギリシアほか
浅井忠「ヴェネツィア」1902年

山下新太郎「羅馬夕景」1909年

藤島武二「ポンペイ壁画模写」1908年

藤島武二「ポンペイ壁画模写」1908年

藤島武二「ローマの遺跡」1908-09年

藤島武二「ポンペイ遺跡」1908-09年

中沢弘光「コロンボ」1922年

中沢弘光「ナポリ」1922年

中沢弘光「ローマ」1922年

中沢弘光「ピザ」1922年

中沢弘光「ヴェネツィア」1922年

中沢弘光「ヴェネツィア」1922年

中沢弘光「ミラノ」1922年

中沢弘光「ブリュージュ」1922年

石井柏亭「傘松（ナポリ風景）」1923年

石井柏亭「ソレント」1923年

梅原龍三郎「ナポリよりソレントを望む」1921年

高島野十郎「霧の日」1930-33年

児島善三郎「トレド風景」1928年頃

高田力蔵「アテネのエレクテイオン」1938年

高田力蔵「パルテノンの午後」1939年

高田力蔵「回想のアクロポリス」1939年