再び長靴の国へーハプニングで始まったシチリア・南イタリア10日間⑤：ナポリ、その２（サンタキアーラその他））

2026/05/09 - 2026/05/19

ナポリ考古学博物館の後、サンタキアラにやってきました。カバーフォトはあの有名なクララ会の回廊（Chiostro delle Clarisse）です。
サンタキアラのバシリカ聖堂が忍耐に報いる場所だとするなら、この回廊は訪れる人の足を思わず止めさせる場所です。「良家の子女たちが、世俗への未練を引きづりながら、あえて神の静寂という修道院へ入らなければならなかった状況への究極の対応」がこの回廊にあるからです。なぜそうなのか、当時の状況から紐解いてみましょう。
18世紀、南イタリアの貴族社会では、長男に資産を集中し、分散を防ぐため、子女を結婚させずに強制的に修道院に入れるという慣習(強制得度・強制修道)がありました。現代の視点から見れば、著しい人権侵害であり自由の剥奪に他なりません。にもかかわらず、18世紀当時の法や政治システムは、女性の「個人の権利」を守るようには機能していませんでした。理由は以下のような歴史的背景によるものです。
1.法的な主権を持たなかった女性(父権と夫権)
当時の南イタリア(ナポリ王国など)を含むヨーロッパ社会の法体系は、ローマ法やカトリックの教会法(カノン法)をベースにしていました。
＊男性家長の絶対的優位: 女性は生涯を通じて「法的な未成年者」に近い扱いでした。未婚のうちは父親の権力(父権)に服し、結婚すれば夫の権力(夫権)に服しました。
＊個人の自由という概念の欠如: 現代のような「基本的人権」や「個人の幸福追求権」という概念自体がまだ社会の共通認識として成立していませんでした。
2.法が守ったのは「資産の不分散」(限嗣相続制)
政治や法を作っていた貴族の男性たちにとって、最大の恐怖は「代々の領地や資産が子供たちに細分化され、家が没落すること」でした。
＊長子相続の法制化: 資産を長男一人に集中させるため、法制度(限嗣相続制)が整備されていました。
＊高騰する結婚持参金(ドーリー): 娘を他の貴族に嫁がせるには、莫大な結婚持参金を相手方に支払う必要がありました。娘が3人も4人も結婚すれば、それだけで名門貴族であっても財政破綻(破産)しかねない社会構造になっていたのです。
＊「安価な解決策」としての修道院: 娘を修道院に入れる際にも「修道院持参金」が必要でしたが、これは結婚持参金に比べてはるかに少額で済みました。法や政治は、この不条理な財政的パズルを「合法的な慣習」として容認・推奨していたのです。
3.政治・司法と「教会」の癒着本来、カトリックの教会法でも「本人の自発的な意志のない得度(出家)は無効」と規定されてはいました。しかし、これが遵守されることは稀でした。
＊形式的な面接の形骸化: 少女が修道院に入る前には、教会の司祭らによる「本当に自分の意志か」を確かめる面接が義務付けられていました。しかし、当時の教会の上層部(司教など)は貴族階級の次男や親族で占められており、地元の有力貴族と完全に利害が一致していました。そのため、少女が家族からの有形無形の圧力(拒否すれば監禁される、家から追い出されるなど)に怯えて「はい」と言わざるを得ない状況を、司法も教会も黙認していたのです。
ではこうした背景を踏まえてサンタキアラに向かいましょう。
このあと、Napoli Sotterranea、サンセヴェーロ礼拝堂博物館と続きます。

エリア ナポリ(イタリア)

• 旅行の満足度: 5.0

• 交通手段: タクシー 徒歩
• 航空会社: ITAエアウェイズ ユナイテッド航空
• 旅行の手配内容: 個別手配

サンタキアラ教会を目指します。

サンタキアラ教会Chiesa di Santa Chiara
ちょと煤けてはいますけど、ナポリにあるゴシック様式の教会の中で最大規模を誇ります。
もともと、この教会はアンジュー家のロベルト1世(Roberto d'Angiò)が1310年から1328年にかけて、妻のサンチャ・ディ・マヨルカ(Sancha di Maiorca)のために建てたものです。当時の建築様式はゴシックだったのですが、18世紀後半にドメニコ・ヴァッカーロ(Domenico Vaccaro)などのナポリの建築・彫刻家により当時大流行のバロック様式に改修されました。その後第二次大戦で壊滅的打撃を受け、’やっぱり元に戻そうよ’という事になり元のゴシック様式で再建されたのです。この時間帯は閉まっていました。

先ほどの教会の入り口の左に回るとこの中庭的な空間が広がります。アーチのある入口から右に進むとチケットオフィスです。

チケットオフィスです。そんなに混んでいません。

さあ、クララ会の回廊（Chiostro delle Clarisse）に入りました。
壁面に描かれているのは、聖書の厳かな場面ではなく、「当時のナポリの世俗の風景」です。まさに彼女たちが残してきた世俗の世界、狩猟やピクニックの賑やかなルフラン（繰り返される旋律）がここにあります。

マヨルカ焼き回廊の物質的データと基本構成
＊マヨルカ焼きタイルの総数: 約15,000～30,000枚以上（装飾用タイルをすべて含めたアバウトな推定値）。
構成要素としては、庭園の通路を分ける64本の八角柱（装飾コラム） と、それらを繋ぐ背もたれ付きのベンチ（座席面と背もたれパネル）、さらに床面や縁取りのタイルが敷き詰められています。
＊風景画パネルの数: ベンチの背もたれ部分など、ナポリの日常生活や風景、神話の場面が手書きで1枚の大きな絵のように描かれた主要なマヨルカ焼きパネル（場面数）は全部で64枚あります。
制作・完成データ
＊完成までの年月: 改修計画は1739年に建築家ドメニコ・アントニオ・ヴァッカーロによって設計され、マヨルカ焼きの装飾自体は主に1742年に完成しました（一部の追加や全体の微調整を含めて1769年とする記録もあります）。実質的なタイルの集中制作・施工期間は約3～4年という、当時としては非常に驚異的なスピードで進められました。

＊関わったタイル職人（陶芸家）: 制作を指揮したのは、ナポリの高名なマヨルカ焼き巨匠（マエストロ）であるドナート・マッサ（Donato Massa）とジュゼッペ・マッサ（Giuseppe Massa）の親子（または兄弟）です。彼らの大規模な工房に所属する多数の熟練職人や絵付け師がチームを組み、分業体制で1万枚を超える手描きタイルを焼き上げました。
この回廊は14世紀のゴシック様式から18世紀にバロック・ロココ調の庭園へと改修されたものですが、1943年の第二次世界大戦によるナポリ大空襲で教会本体が破壊された際にも、このマヨルカ焼きの回廊だけは奇跡的にほぼ無傷で生き残りました。

マヨルカ焼き回廊の前身は14世紀ゴシック回廊だった。
その14世紀ゴシック回廊の「物質的データ」
私たちが現在見ている回廊の外周は、1300年代のプロヴァンス・ゴシック様式の建築様式をそのまま踏襲したものです。
＊外周のサイズ: 82.3メートル × 78.3メートルの、ほぼ正方形に近い巨大な四角形。
＊アーチの構造: 66構造の尖頭アーチ（アーク・ア・セスト・アシート）に囲まれた庭。
＊柱の材質: アーチを支える66本の四角い細柱の材料は、ナポリ近郊のカンパニア地方で採掘された灰色の火山岩「ピペルノ（Piperno）」。
＊庭は「空白」だった: 当時の中庭（クロイスター）は、修道女たちが瞑想するための「ただの四角い空白の芝生（または薬草園・墓地）」であり、そこにデザイン要素がなかったため、わざわざ庭としてのフロアプランを独立して描く必要がありませんでした。外側の回廊の建築図面が、そのまま庭の境界線だったのです。

ではここでマヨルカ焼き回廊の誕生を巡る超重要なサンタ・キアーラのクラリッセ達の闘争の歴史を時系列的にみていきましょう。
ー＞不条理なるシステムへの反逆、そして女性の知性が勝ち取った「完全勝利の記念碑」
1. 14世紀創設期：オルタナティブな「女性の精神的・世俗的中心地」
サンタ・キアーラは、アンジュー家の王妃サンチャ（Sancia di Maiorca）によって創設された当初から、単なる隠遁の場ではありませんでした。それは「王政と深く結びついた、女性主導のプライベート・サロン」としての確固たる意志を持っていました。
＊男性社会からの「治外法権」：世俗の社会では女性が独自の政治的権力や文化的中心を握ることは不可能な時代、サンタ・キアーラは王妃や王族の女性たちが男性中心の宮廷政治から一歩退き、自らの美意識と知性を反映させる「聖域」でした。
＊主体性のインフラ：ここは最初から「世俗化して堕落した」のではありません。女性が社会的に主体性を持てる、当時における唯一最高峰の社会的プラットフォームとしてデザインされていたのです。

2. 16～17世紀（大禁絶）：システムによる弾圧と、エスカレートする「静かな革命」
しかし16世紀、トリエント公会議（1545-1563年）により、カトリック教会は修道女に対して厳格な大禁絶（修道院への完全な幽閉、外部との遮断）を強制します。これは、男性主導の教会権力による、自立しつつあった女性空間への「暴力的な抑え込み（再配分）」に他なりませんでした。
＊「消し去り」へのカウンター：修道女たちは、この理不尽な幽閉に対して従順に引きこもるのではなく、実家の財力や人脈を総動員して、修道院内部を「より華麗な世俗サロン」へと塗り替えることで対抗しました。
＊享楽ではなく政治的抵抗：衣服を飾り、オペラを楽しみ、接見室を社交場に変えたのは、単なる退屈しのぎではありません。教会の「お前たちを社会から消し去り、無力化する」という方針に対し、「私たちはここに生きており、独自の階級と知性を保持し続ける」という、極めて政治的な異議申し立て（カウンター）だったのです。

3. 18世紀：王妃のチートコードと「マヨルカ焼きの回廊」という完全勝利
この溜まりに溜まった「尼僧たちの本音（エネルギー）」が、18世紀前半、最高のメインスポンサーを得て地表へと爆発します。それが、ブルボン朝の若き王妃マリア・アマリア・フォン・ザクセンの登場でした。
＊王妃のチートコード：彼女の「ちょっとこのお庭、暗くない？モダンにしちゃいなさいよ」という鶴の一声と、私費による全面的なバックアップは、バチカンの「隔離・監禁」という鉄の規則を無力化する最強の盾となりました。
＊ヴァッカーロのロココ・マジック：天才建築家ヴァッカーロが手がけた「マヨルカ焼きの回廊」は、教皇庁が敷いた「清貧スペック」の仕様書を、鮮やかな黄色と緑のタイルで完全に上書き（オーバーライト）する確信犯的な実装でした。
＊密輸された俗世のグラフィック：生涯、大禁絶の壁の外へ出られないクラリッセたちのために、タイルに描かれたのは「ナポリの街のお祭り」「仮面舞踏会」「恋人たちの語らい」といった世俗の全グラフィック。バチカンの「見るな、出るな」という弾圧に対し、「出られないなら、この中に外の世界を再現して所有してやる」という、芸術を用いた合法的な完全勝利の記念碑だったのです。

＊ 教皇庁への「合法的なあてつけ」
教皇庁の役人が視察に来ても、尼僧たちは「私たちは一歩も外に出ておりませんし、神聖な祈りの時間を過ごしています。ただ中庭を綺麗にしただけです」と言い張ることができます。禁絶という罰を、最先端のロココ調リゾート空間に変えることで、教皇庁の規制を完全に骨抜きにしてみせました。
＊綺麗さの基準」のバグり具合がハンパでないというか、教皇庁が想定していた「清貧な修道院にふさわしい、慎ましく整えられた中庭」と、彼女たちが実際に作った「眩しすぎるロココ調の爆華やかリゾート空間」との間のスペック（計測基準）の公差・ギャップが大きすぎて、現代の私たちから見ても最高のユーモアです。

当時の彼女たちの言い分を現代のエンジニアや法律家風に翻訳すると、
＊仕様書またはバチカンのスペック：「中庭の衛生環境を保ち、尼僧の瞑想に適した、祈りの空間（修道院の敷地内）を維持すること」
＊公差はずれ、実装（クラリッセたちの成果物）：「完璧に敷地内（大禁絶の壁の中）です！ただ、ちょっと当時最先端の最高級マヨルカ焼きタイルをベンチと柱にフルマウントして、世俗の快楽の全グラフィックを限界解像度でレンダリングしただけですが、何か？」
という、完璧な「仕様のバグ（抜け穴）」を突いた確信犯的な実装だったわけです。当時の教皇庁の査察官がこの庭に一歩足を踏み入れた瞬間、「……いや、綺麗の次元が違いすぎるだろ！」と頭を抱えたであろう姿が目に浮かびます。

4. 18世紀後半啓蒙思想から近代へ：不条理の解体と「社会改革」への結実
「修道院内部の女性たちの抵抗」と「外部の啓蒙思想」とが完全に共鳴し、地殻変動を起こします。
＊「自然法への犯罪」としての告発：フィランジェーリやジェノヴェージらナポリの知識人が、強制得度を「人権侵害」として激しく批判できたのは、サンタ・キアーラをはじめとする修道院の内部から、先駆者たちの悲痛な告発や、歪んだ世俗化という名の抵抗の実態が社会へ漏れ聞こえていたからに他なりません。
＊経済システムの崩壊：娘たちを幽閉しなければ成り立たなかった貴族社会の経済システムそのものが、法律の改定（長子相続の廃止、男女平等の財産分割）によって根底から崩壊します。
＊解き放たれた「孵化器（インキュベーター）」：強制修道が法的に禁止されたことで、サンタ・キアーラが数百年かけて壁の中で維持し、磨き上げてきた「女性の知性、芸術、自治のマインド」は、市民社会へと直接解き放たれ、近代的な女性の地位向上と社会進出の強固な地盤へと直結していったのです。

LITHOSのオニイサンが修復をやってました。非常に細い（多分セーブル）のブラシで精密に修復しています。
*Lithos S.r.l.（Lithos Restauriとも表記）は、ヴェネツィアを拠点とする、イタリア屈指の修復専門企業です。1985年の設立以来、同社はイタリアの文化遺産の保存、構造補強、そしてメジャーな修復プロジェクトを専門的に手掛けたことで知られています。こうして修復の現場を見られたのは非常にラッキーでした。
＊イタリアの至宝を蘇らせる「現代の職人集団」
彼らは単なる修復業者ではなく、歴史的建造物やフレスコ画、石造彫刻を最先端の科学技術（環境に優しいナノ材料など）を用いて保存する、いわば「時間の魔術師」のような技術者集団です。
仕事中のオニイサンのキャップに、なぜかお茶目なグーフィーの刺繍があしらわれているのも、どこか「バロック的な遊び心」の系譜を感じさせて、思わず微笑んでしまいます。

了解を得て写真を撮らせてもらいました。
LITHOS：
これまで彼らが手がけてきた仕事のリストを少し並べるだけでも、その凄さが分かります：
＊ヴェネツィアのリアルト橋（40年ぶりの全面修復)
＊ ヴェネツィア・サンマルコ広場のプロクラティエ・ヌオーヴェ
＊ヴェローナのアレーナ（古代ローマの円形闘技場）
＊ポンペイの遺跡（「ディオメデスの別荘」など）
そんな、普段はヴェネツィアの至宝やポンペイの古代遺跡を触っているトップクラスの職人たちが、まさに今、ナポリのサンタ・キアーラ教会で約200万ユーロを投じた大規模なマヨルカ焼きタイルの大修復プロジェクトに挑んでいたのです。私が目撃したのは、その歴史的プロジェクトの、まさに生々しい現場の1コマです。

ナポリ考古学博物館からタクシーでサンセヴェーロ礼拝堂博物館Sansevero Chapel Museumの近くにやってきました。大通りから中に入った小さな通りでちょっと分かりにくい場所にあります。

『ヴェールに包まれたキリスト像（Cristo velato）』Veiled Christ
製作者: ジュゼッペ・サンマルティーノ（1753年完成）（18世紀バロック/ロココ）
サンマルティーノは、アテネの『アテナ・ニケ』（紀元前5世紀末）などの古代ギリシャ・ローマの彫刻にみられる濡れた布（ウェット・ドレーパリー）技法’を徹底的に研究しました。
＊『濡れた布（ウェット・ドレーパリー）技法』とは大理石の表面を濡れた布のように薄く彫り、衣服の下の肉体をセンシュアルに浮かび上がらせる技法です。
＊画像：写真撮影は禁止なので、これはWikipediaからの借用です。

なので、大理石を薄い布のように表現する超絶技法はサンマルティーノがゼロから完全に独自で発明したものではありません。18世紀のイタリアには古典古代研究への熱狂的潮流がありました。その引き金になったのは、言うまでもなくポンペイやエルコラーノの古代遺跡の発掘であり、古典古代の研究がそのトレンドの背景にありました。しかしサンマルティーノが評価されるのは、そのトレンドを超越して彼独自の解剖学的・物理学的リアリズムを突き詰めて前人未到の境地へと昇華させた点です。
＊画像：写真撮影はWikipediaからの借用です。

狭い礼拝堂に沢山の見学者が詰め込まれるので、息苦しくなって地下室には行かずにUターンして出てきてしまいました。深呼吸！このカフェでフレッシュオレンジジュースを待っているところです。

サン・ドメニコ・マッジョーレの尖塔（Guglia di San Domenico）
ナポリの歴史地区にそびえるバロック様式の「三大尖塔」（イタリア語：Le tre guglie monumentali di Napoli）の一つ。サン・ドメニコ・マッジョーレ広場(Piazza San Domenico Maggiore)にあります。
1656～1737年の制作。
1656年の大ペストの終息を願って着工されました。ピッキアッティ、ファンザーゴ、ヴァッカーロらがリレー形式で完成させています。

スパッカナポリ、ナポリの下町感いっぱいの地域です。
＊イタリア語で「割る」を意味する「spaccare」に由来します。
＊まっすぐな道：地図で見ると、古代ギリシャ・ローマ時代からの古い直線道路が街を二つに分けているように見えることから名付けられました。

サン・ジェンナーロの尖塔(Guglia di San Gennaro)
ナポリの歴史地区、リアーリオ・スフォルツァ広場(Piazza Riario Sforza)に立つナポリのバロック様式の「三大尖塔」のなかで最古の尖塔です。
製作は1636～1650年は。
1631年のヴェズーヴィオ火山噴火から街が守られたことへの感謝として、守護聖人サン・ジェンナーロに捧げられました。コジモ・ファンザーゴが手掛けています。

無原罪の聖母マリアの尖塔（Guglia dell'Immacolata）
ジェズ・ヌオーヴォ広場(Piazza del Gesù Nuovo)にあります。
1747～1750年製作。ナポリの歴史地区にそびえるバロック様式の「三大尖塔」（イタリア語：Le tre guglie monumentali di Napoli）中で最も新しく、かつ最も高く華麗な装飾で知られます。イエズス会と市民の寄付によって建てられ、頂部には純白の聖母マリア像が輝いています。

オンラインで購入した地下宮殿（Napoli Sotterranea) ticket.
1５:00スタートです。15分前に集合のこととなっています。
購入時、体重の確認がありました。理由はツアーの後半でわかったのですが。。

地下迷宮（Napoli Sotterranea）
タクシードライバーのおじさん、’ここらへんだと思うよ’’なんてすごくアバウトなことを言っておろしてくれました。でもなんとなくそれっぽい人たちがゆるく行列をつくってたので、’これってNapoli Sotterraneaの行列？”と訊くと’そうだよ’’なんて。。私の第六感もままざら捨てたものではありません。というかSotterraneaとブルーの地に白い文字でパキッと書いた旗が両脇に立ってるので間違いようがないのです。

まずは、この地下迷宮がローマ時代のメガインフラ「セリーノ水道橋」（伊: Acquedotto romano del Serino / ：アクア・アウグスタ）の一部であったというお話。Wikipediaから借用したこの地図が明確にそれを物語っています。
アヴェッリーノ県のセリーノにある水源から、ナポリを経由し、当時ローマ海軍の拠点であったミセヌム（現ミゼーノ）の巨大貯水池「ピシーナ・ミラビリス」まで、全長約140～145kmにわたって網の目のように張り巡らされていました。この水道橋はナポリのほか、ポンペイやエルコラーノなどの都市にも重要な生活用水を供給していました。
図：Wikipedia

このメガインフラを指揮したのはマルクス・ウィプサニウス・アグリッパ（BC63年頃 - BC12年）です。彼は、古代ローマの初代皇帝アウグストゥス（オクタヴィアヌス）を支えた有能な軍人・政治家であり、特に優れた海軍指揮官として数々の戦勝をもたらしました。
初代ローマ皇帝アウグストゥスの右腕（腹心）であった彼にとって、インフラとは「優しさ」ではなく、「最強の軍事兵器」であり、「地政学的な一手」でした。
＊「ロジスティクス（兵站）」の天才：
どれだけ強い兵士や軍艦がいても、水と食料がなければ1週間も戦えません。アグリッパは、戦争の勝敗を決めるのは派手な戦闘ではなく、完璧に計算された「兵站（ロジスティクス）」であることを誰よりも知っていました。
＊陸海軍の一体化：
アペニン山脈の陸から、ナポリの地下を潜り、海軍の軍艦へとダイレクトに繋がるその「一本の水の線」は、まさに陸軍と海軍をロジスティクスで1つに融合させるという、彼のマクロな軍事ビジョンそのものが形になったものです。
アグリッパの戦略目標は、「宿敵セクストゥス・ポンペイウスを倒すための応急処置」として始まった軍事拠点を、水道という大動脈を通すことによって「ローマ帝国が地中海を永遠に支配するための、陸海軍一体となった不滅の要塞都市ネットワーク」として統括することにありました。
水道の完成時期（紀元前20年頃）は、まさに「パクス・ロマーナ（ローマの平和）」という名の、インフラに裏付けされた軍事覇権体制が完成した時期とピタリと重なります。
（そしてこの方、ナポリ考古学博物館の赤と黒の衝立型の展示のところでも登場しました。ポンペイ近郊のボスコトレカーゼ(Boscotrecase)から発見された「La villa di Agrippa Postumo（アグリッパ・ポストゥムスの別荘）あの別荘の持ち主だった方です。）
（余談ですが、この方、美大生のデッサンの石膏モデルとしても多忙を極める方です。）

1５:00です。このゲートがナポリ地下迷宮への入り口。
世界最大の規模を誇る地下の超巨大水道プロジェクト「セリーノ水道橋（またはAqua Augusta）」の構成要素です。
＊水源であるセリーノ（アヴェリーノ近郊の山岳地帯）を出発した水が終着点であるミセヌム（バーコリの丘）?／ピシーナ・ミラビリス！に到着するまでの全行程中、4番目のノードになります。
このナポリの地下にはアグリッパの直属、怪物級の頭脳を持ったトップ軍事測量官（リブラトル・マキシムス）」たちが確実に存在し、国家最高機密レベルの壮絶なプロジェクトを指揮していたことが記録されています。

アグリッパ率いるエリートチームが、この狂気的な地下プロジェクトを断行した理由――それは、「水を制する者が、地中海（世界）を制する」という、あまりにも明確で合理的な国家戦略があったからなのです。
最新の考古学データによると、アクア・アウグスタ（セリーノ水道）の建設期間は紀元前33年～紀元前12年頃（あるいは紀元前30年～前20年頃）とされています。
ここで歴史のタイムラインを重ね合わせてみましょう。
＊紀元前36年： ナウロクス沖の海戦で宿敵セクストゥス・ポンペイウスを撃破（シチリア奪還）
＊紀元前31年： アクティウムの海戦でアントニウス＆クレオパトラに完全勝利（内戦の終結）
＊紀元前27年： 親友オクタウィアヌスが「アウグストゥス（初代皇帝）」となり、ローマ帝国が正式に誕生
つまり、この水道が着工・完成した時期は、「ポンペイウスとの戦争の最中～勝利した後、そして地中海全域を支配する帝国へと舵を切ったまさにその瞬間」だったのです。
この壮大な水道システム「アクア・アウグスタ（セリーノ水道）」は、ナポリ湾一帯の主要都市を網の目のように結ぶ、当時世界で最も複雑な広域給水ネットワークでした。
水源から終着点までのルートは、地理的に以下のように繋がっていました。
[水源：セリーノ（アヴェリーノ近郊の山岳地帯）]
（標高約300mの豊かな湧水地からスタート）
[フォリーノ・トンネル（Forino Tunnel）
（山をぶち抜く長さ約6km、深さ最大70mの超長大地下トンネル）
[ポンペイ・エルコラーノ（ヘルクラネウム）への分岐]
（あのヴェスヴィオ火山の麓の都市へも水を供給）
[ナポリ（ネアポリス）]
（街の地下40mに張り巡らされた「地下迷宮」の中継タンク群へ）
[プテオリ（現在のポッツォーリ）]
（アグリッパの秘密基地「ポルトゥス・ユリウス」や商業港へ）
[バアイ（バイア）]
（ローマ貴族たちの高級リゾート別荘地へ）
[終着点：ミセヌム（バーコリの丘）] ?ピシーナ・ミラビリス！
（帝国海軍の心臓部へ、100kmの旅を経て不純物のない清らかな水が到達）
【このルートの凄さ：100kmノー・ポンプ】
アグリッパのトップエリートチームは、アペニン山脈のセリーノからミセヌムまでの約100km（支流を合わせると約140km）の全行程において、「逆流もせず、勢いが強すぎて決壊もせず、毎秒大量の水を流し続けるための完璧な下り坂（勾配）」を、地上のアーチ橋や、山を貫く地下トンネルのすべてで維持し続けました。 まさに、人間の知性と土木技術が自然の地形に完全勝利した、古代ローマ最大にして最高の記念碑と言えます。
ナポリのアクア・アウグスタは「ローマ帝国海軍の心臓部（ミセヌム港）に水を供給する、国家的超重要インフラ」でした。そのため、派遣されたリブラトルたちは、ローマから直接派遣された皇帝直属の「建築家・測量官トップエリートチーム」だったのです。名前が残っていない理由は、彼らが「国家公務員」として組織的に働き、個人の名声よりも「皇帝の偉業」としてプロジェクトが記録されたためと考えられます。

ガイドさんの登場を待っているところ。

若い、でもなかなか要領を得た説明をするガイドさん(英伊のバイリンガル）の簡単な自己紹介とオリエンテーションの後、恐る恐る40m下の地下世界を目指して階段を降りて行きます。トンネルのように天井部がカーブしているのですが、これはローマ人がノミとハンマーで掘ったものでしょうか？だとしたら気の遠くなるような作業ですね。

なんとなくハロウィーンのお化け屋敷に入って行く感じです。でもここではウィッチやガイコツに扮した学生アルバイトのオニイサン、オネエサンが横から飛び出してきて驚かすようなことはしないと思いますけど。。

Stop#1:
【アンフォラが語る「ギリシャ時代の記憶」】
採石後の空間の転用ー＞ギリシャ式「井戸」
＊上から下へのフラスコ型採掘：その小さな穴からロープで職人と道具を降ろし、地下に到達すると、今度は上から下へと向かって末広がり（フラスコ型・ボトル型）に空間を広げながらタフォのブロックを切り出していきました。
ギリシャ時代の中期～後期にかけて、彼らは自らの手でその空洞を「貯水槽（シスルナ）」として利用し、井戸（アクセス穴）と繋ぐシステムをすでにスタートさせていました。この写真がそれを物語っています。
ロープに吊るされている大きな土器は「ギリシャ型のアンフォラ」を模したものです。

岩肌の形状：ギリシャ工法の証。
奥に見える、上に向かってすぼまっていく巨大な白い岩肌。これはギリシャ人が凝灰岩（テュフ）を切り出す際、落盤を防ぐために上部を狭く、下部を広く掘り進めた「逆漏斗型（ボトル型）」の採石空洞そのものです。ローマ人が手を加える前から、この巨大な空間をギリシャ人がノミで切り開いていた生々しい跡が、今もそのまま残っています。
【左側の階段】：ローマ人による「メンテナンス用レトロフィット」
空間自体はギリシャ人のものですが、左側に見えるしっかりとした石造りの階段は、後世（主にローマ時代以降）に付け足されたメンテナンス用のインフラです。

【ギリシャ式「井戸」の仕組み】： 地上の家々の真下にある空洞に向かって、垂直の細い穴（これがのちの縦穴、兼井戸になります）を掘りました。当時の地上の住人たちは自分の家の真下に掘られたこの空洞（採石場跡）へ、井戸の穴からまさにこのようにロープでアンフォラを落とし、地下水を汲み上げていました。このアンフォラは、「ここがかつて私的な井戸兼貯水池だった」という当時の暮らしを現代に伝える、最も象徴的なアイコンです。（ときどき、昼寝中の魚がアンフォラに紛れ込んで引き上げられるというハプニングもあったようです。）魚の心:ふ、不覚！

Stop#２:中ほど奥に約40x40cmの穴が開いています。これが 「オッキオ・ディ・モンテ（Occhio di monte：山の目）」です。
ギリシャ時代における、この穴の「3つの役割」
ローマ時代にネットワーク化される前、ギリシャ時代においてこの穴は、空間の生命線として3つの機能を同時に果たしていました。
１．採光と換気： 光の届かない地下に太陽の光をわずかに落とし、ノミを振るう職人たちの「目」にすると同時に、地下の空気を循環させる換気口となりました。
２．石材の搬出： 切り出された四角いテュフのブロックは、この狭い垂直の穴から、地上に設置した滑車とロープを使って、1つずつ引き上げられていきました
３．のちの「井戸」への転用： 採石が終わり、先ほどのアンフォラのエリアのように水を貯めるようになると、この穴は地上の家々からバケツ（アンフォラ）を落とすための「井戸の筒」そのものになりました
＊ローマ人がこの穴を見たときー＞データムポジション(基準位置）用にぴったり。
そして、後世にやってきたローマの測量士（グロマティクス）や親方たちは、まさにこのギリシャ人の空いた小さな穴を利用して、地上のグロマからおもり糸を垂らし、地下の『方向データム（基準点）』を確立したのです。

画像を拡大して見ると、奥の岩壁（特に右側の曲面部分）に、小さな穴が点々とリズミカルに掘られているのが見えます。
これは、地下の水道網のメンテナンスを担当していた職人（ポッツァーロ）や、のちの時代の配管工たちが、命綱を頼りに壁を上り下りするために足をかけた「足場用の窪み、ペダローレ（Pedarole）」の痕跡です。

ローマ人は「ギリシャ人が残した巨大な採石場の跡地（空洞）を、帝国の最先端技術で巨大な『地下水道・貯水システム（アクアエドゥクトゥス）』へと大改造する」という、極めて高度なコンバージョン（転用）プロジェクトを成し遂げました。では彼らはどのようにしてそれを可能にしたのでしょう。当然、この巨大プロジェクトにはマスタープランがあり、進捗確認のディアリウム（Diarium、現在のGantt chartガントチャートに近い）もあり、具体化に必要なハードウェアもソフトウエアもありました。でもここですべてを網羅できませんので現場での計測方法、古代の計測機器の一部にとどめておきます。

＊測量機器のグローマはメソポタミアで発明され、紀元前4世紀ごろギリシャに輸入され、さらにエトルリア人からcranemaやferramentumといった名前でローマに輸入された可能性があります。参考：Wikipedia、
画像：Wikimedia commons(Public domain, https://commons.wikimedia.org/wiki/File:GromaNovotny.png?uselang=ja)

しかし、そうした弱点をもちながらも、グローマはその4つのおもりによって、「垂直・直角・直線」をバシッとだせる必要不可欠のマジックツールでした。では、グローマは地下水道のどこで使われたのでしょうか？
ローマの技師たちは、この計測機器を「地上と地下を完全に同期させるためのアンカー（基準点）」として使いました。
1.地上でのルート設定（直線の確保）：
まず、地上の山の上でグローマを使い、水源からネアポリス（ナポリ）の街まで、水道が通るべき完全な「直線のライン」を決定します。
2.縦穴（山の目）のピンポイント開削：
その直線上に、等間隔（約20～30メートルおき）で垂直の縦穴を掘る位置をプロットします。
3. 地下への「直線」の投影：
これが最も美しい技術です。縦穴の真上にグローマを設置し、地上の直線と重なる対角線上の2つの腕から、2本の独立したおもり糸を地下深くまで並べて垂らします。 これにより、地上の「直線」が正確に地下30メートルの底へと投影されます。地下の作業員は、暗闇の中でこの2本の糸がぴったりと重なって見える視線（方向）を基準にすること（Datum）で、地上と同じ方向へ1ミリもブレずに横穴を掘り進めることができたのです。

①2本の円錐形で、暗闇の地下へ「直線（進むべき方角）」を投射します。
②2本のおひねり型で、見間違いを防ぎながら地上のアライメントと直角をキープします。
③4本すべての重力によって、地下の底まで狂いなく到達する「完璧な垂直軸」を保証します。
グロマティクスや親方たちは、ギリシャ人が空けた小さな穴を利用して、地上のグロマからおもり糸を垂らし、地下の『方向データム（基準点）』を確立しました。
グローマは現代の「パイプレーザー」や「地下工事用トータルステーション（あるいはセオドライト）」の、まぎれもない「直系の先祖（原初的ツール）」と考えていいと思います。

地下の暗闇で活躍した「真の地下測量ツール」
グロマによって「方向」が決まった後、地下のトンネル内で「高低差（勾配）」をミリ単位で管理していたのは、別の2つの道具でした。
＊コロバテス（Chorobates）：
長さ約6メートルの巨大な木製の「水準器（水盛り台）」です。上部に溝があり、そこに水を張って水平を確かめます。風の影響を受けない地下の平らな床面において、コロバテスは最強の発揮力を持ちました。親方はこれを使って、水が滞りなく、かつ勢いよく流れすぎない絶妙な傾斜（約0.2～0.5％）を、暗闇の中でミリ単位で管理しました。
＊ディオプトラ（Dioptra）：
ギリシャ由来の、現在の「セオドライト（経緯儀）」の先祖にあたる精密な角度測定器です。歯車とネジを使って、垂直・水平のあらゆる角度を測れました。地下の入り組んだギリシャ時代の空洞を通り抜けるルートを計算する際、このディオプトラが職人たちの「目」となりました。
技師たちはまず地上でグロマを振るって巨大な直線の軸を通し、その軸を縦穴から地下へ落とし込みました。そして地下の暗闇ではコロバテスとディオプトラにバトンタッチして、正確なインフラを組み上げていったのです。
ポンペイから実物が出土した「グロマ」が、ナポリの地下のような難工事でも、地上と地下を繋ぐ文字通りの「生命線」になっていたと思うと、ローマ人の空間認識能力の高さに驚きます。

Stop#3:
オッキオ・ディ・モンテ（山の手の目）」から黄色のタフォを地上へ引き上げている、歴史再現ディスプレイ。
＊切り出し途中のステップ（ひな壇）
奥に向かって階段状（ひな壇）に岩盤が削られているのが見えますが、これも上から下へと向かって一段ずつ正確なサイズでブロックをパカン、パカンと割断しながら掘り進めていった、古代ギリシャ人たちの「正確な作業スペック」の生々しい痕跡です。
＊鉄のワイヤーアート（職人の影）
左側に、ツルハシを持って作業しているかのような「細い鉄製の人間像」がディスプレイされていますね。暗闇の中で黙々と重労働に耐えていた、古代の職人たちの「影」をそこに重ね合わせるような、ちょっと切なくもドラマチックな演出です。
Stop#2の穴とこの画像の穴の形状が違っているのは、当時の職人（親方）たちの極めて合理的な「理由」がありました。
なぜ形状が「丸」から「四角」へ変わったのか？
Stop#2の（丸い穴）：『ただ掘り下げるための穴』
画像の奥に見えていた丸くて小さな穴は、ギリシャ人が地上から地下へ向かって、まずは最短ルートで「貫通させること」を目的に掘ったパイロット穴（最初の突貫穴）の形状を色濃く残しています。

＊Stop#3
（四角い穴）：『生産性を爆発的に上げるための穴』で、地下の空洞が広がり、本格的な「採石工場」として稼働し始めたあとの姿です。
切り出される凝灰岩のブロックは、すべて綺麗な「四角形」です。地下の開削が本格化すると、四角い石材を安全に地上へ引き上げるために、穴は『四角い山の目（オッキオ・ディ・モンテ）』へと拡張され、巨大なクレーンラインへと進化します。丸い穴のままだと、大きな四角い石材を吊り上げたときに角が岩肌にぶつかって引っかかったり、ロープが切れたりする危険があったからです。
そのため親方は、「石がスムーズにすり抜けるように、穴の口を石の形に合わせて四角く、広く拡張しろ！」と指示を出したのです。穴の周りがすり鉢状に綺麗に面取りされているのも、荷台がぶつからないようにするための工夫です。

手前のブロックの上に、「鉄製のツルハシ（ピック）」や「ノミ」、そして「木槌・ハンマー」が、まるで職人がさっきまで使っていたかのようにリアルに置かれています。

Stop#4:第二次世界大戦時の「防空壕（Rifugio Antiaereo）」。1940年代、地上の激しい空襲から街の人々の命を救うための巨大な避難シェルターとして機能しました。
右：遺された子供たちの赤いミニカー。

Stop#5:地下空間で植物を栽培する実験場に利用されたようです。適度な湿度のおかげで水やりをしなくても育つそうです。光合成はどうするんでしょう。シュワルツェネッガーのように逞しく生きる植物たち。名付けて緑のシュワルツェネッガー。。？

ここら辺は道幅がやっと30㎝位しかありません。カニ歩きで向こう側に辿り着かないといけません。冒頭で’チケット購入時、体重の確認がありました。’’と書いたのはもちろん真っ赤なウソです。ただ、このツアーに参加する場合はこうしたS-サイズに特化した道幅があることをあらかじめ考慮してダイエットプランを立てておいた方がよさそうです。

Stop#6:導水路＝カニ歩きで辿り着く、地下の青い大動脈。
＊1枚目（左）：『ギリシャの記憶＋ローマの水』コラボ。
かつてギリシャ人がアンフォラ（水瓶）を吊り下げて個人の生活水を汲み上げていた孤立した空洞。そこに、ローマ人がセリーノ水道から遥々140kmもの距離を引いてきた「都市の命水」がこうしてさらさらと流れていきます。
＊2枚目（中央）：『親方が繋いだ連絡トンネル（ハッキングの跡）』
奥に見える、人がようやく通れるほどの狭い通り道。これこそが、ローマの親方たちが「データム（基準点）」を頼りに、隣の空洞へと寸分の狂いもなくブチ抜いた連絡トンネル（導水路）そのものです。ここを水が流れ、職人たちがカニ歩きでメンテナンスに這いつくばったに違いありません。
＊ 3枚目（右）：『2000年崩れない防水モルタルの壁』
水面と接する、滑らかにコーティングされた手前の壁面。これこそが、ポッツオーリの火山灰を混ぜて職人が1ジョルナータずつ塗り固めた防水モルタル（スパニッシュ・プラスターのルーツ）のクオリティです。2000年経った今も、地下水への漏水を完全にシャットアウトし、水を青く澄んだまま保ち続けています。
（注）寸分の狂いもなくブチ抜いた連絡トンネル（導水路）はあくまでもターゲット。実際には両方から掘って行ってめでたく’あ、そこにいたの？良かったねえ’というべきところ、’あれ、違うじゃん’。ずれちゃった。じゃちょっと調整、難しいかな～’。みたいな場面だってあったそうです。

Stop#7:「肩幅ギリギリの極狭水路」
この細い水路は、ギリシャ時代に掘られた空洞をベースに、ローマ人が高度な均一勾配（レベル）の技術で完成させた導水路（アクエドゥクトの一部）です。
ギリシャ人が作ったのは、主にあの「フラスコ型の巨大な独立貯水槽（点在するタンク）」でした。それに対してローマ人は、「点在するタンク同士を細いトンネルで繋ぎ、ナポリの街全体の地下に網の目のように張り巡らされた巨大な水道ネットワーク（アクエドゥクト）」へとアップデートしたのです。
＊セリーノ水道（Aqua Augusta）：ナポリから遠く離れたセリーノの湧き水源から、ミセヌムの軍港までを結ぶ全長約100キロメートルの大長編水道網が作られました。
＊地下のハイウェイ：その途中にあるナポリ（ネアポリス）の地下では、ギリシャ人がすでに掘り進めていたタフォの空洞や縦穴が「好都合なルート」としてハックされました。
ガイドさんが「自然の湧き水」と説明したのは、まさにこのセリーノ水道（アウグストゥス水道）のネットワークが、数キロ、数十キロ離れた山岳地帯の純粋な天然の湧き水源（泉）から重力だけで水を引いてきているからでした。

＊ローマの「職人技スペック」
じっくり見ると、ローマのエンジニアたちの執念の設計（仕様）が見えてきます。
＊壁面のノミ跡の均一さ：ギリシャ人の荒々しい採掘跡に比べて、この細い水路の壁面は、水流をスムーズにして摩擦抵抗を減らすために、非常に細かく、なめらかに削り込まれています。
＊防水漆喰（プッツォラーナ・モルタル）：水面と接する下半分の壁が、少し白っぽく、なめらかにコーティングされているのが見えますか？これこそが、火山灰（プッツォラーナ）を混ぜたローマ特製の「超強力防水コンクリート・漆喰」です。これを塗ることで、タフォの岩盤に水が染み込んで漏れてしまう（仕様逸脱する）のを完璧に防いでいました。
そして、さらさらっと流れる究極の「水路の傾斜度」についてですが、実はここにとんでもない、現代のエンジニアも腰を抜かすほどの「驚異のローマ・スペック（超絶公差）」が隠されています！
ローマのエンジニアたちが設計した実際の水路の傾斜スペックは、なんと平均して0.02度～0.05度（1キロメートル進んでわずか20～50センチメートルだけ下がる）という、目視では完全に「水平」にしか見えない極限のフラットさでした。
この超精密な勾配を、火薬もレーザー測定器もない時代に、「グロマ」や、水を張って水平を測る「コーロバテス（Chorobates）」という全長6メートルもの巨大な水準器だけを頼りに、暗いトンネルの中で一歩一歩正確に削り出していったのです。

Stop#8:ピンボケで失礼！
壁面のあちこちに斜めの細い線（縞模様）がびっしりと刻まれていますよね。これこそが「鉄製のツルハシ（ピック）」で岩盤をザクザクと削り進んだ、本物の「ノミ跡・ツルハシ跡」です。
かつて地下に張り巡らされていた木製の補強梁（はり）や、足場・巻上げ機（滑車）などの重機を固定するために岩盤に深く穿たれた「梁穴（はりあな / 英：Joist pocket）」の痕跡です！
中央の縦溝を挟んで左右に対称に並んでいる穴）は何かというと、採掘やその後の土木工事の際に、強大な荷重がかかる構造物を支えるための「土台のホゾ穴」でした。
＊縦の溝（スリット）の役割：中央にある黒く深い縦の溝は、地上（オッキオ・ディ・モンテ）から職人や石材、そして水を垂直に昇降させるための「誘導レール（あるいはシャフトの通り道）」だった可能性が極めて高いです。
＊左右の穴の役割：その重い昇降システムや、巨大な巻上げ機（ウインチ）をグラグラさせずに岩壁にガッチリとマウントするために、左右に一対の頑丈な木製の梁をブスッと差し込んで固定していたのが、この大きめの穴の正体です。機械や足場というハードウェアを物理的にマウントするためのスペック穴」です。

染み：壁面に見られる特徴的な暗い横縞は、鉱物や水による永久的な染みです。これは、地下水道システムが完全に稼働し、地上の都市に水を供給していた当時、貯水槽にどれだけの水が溜まっていたかを正確に示しています。大まかな流れは以下のようになります。
＊拡大：紀元前1世紀～（古代ローマ時代）
ローマ人によって大規模な地下導水路ネットワーク（セリーノの水道など）が整備され、遠くの水源から絶え間なく水が流れ込むようになりました。街全体の地下が巨大な給水タンクとなり、数世紀にわたり満水状態が維持されました。
＊ 終了：1885年（近代への移行）
2,000年以上もの間、現役の水道施設として使われましたが、1884年にナポリでコレラの猛烈な大流行が発生します。地下水が汚染経路になっていることが判明したため、翌1885年、ナポリ市はすべての地下貯水槽の使用を完全に禁止し、地上に近代的な水道網を敷設しました。
これにより地下の給水システムは完全に停止し、水が抜かれ、現在のように歩いて見学できるカラカラの空間になりました。つまり、写真のラインは約2,300年間にわたって水が満ちていた証なのです。
その白いラインは、長い年月の間に水面境界に蓄積した「石灰（カルキ）の結晶（堆積物）」です。
そして、その下にある幅広のオレンジ（赤茶色）の層は、古代ローマのエンジニアが施工した「水漏れ防止の防水漆喰（モルタル）」の跡です。

地下迷宮は2か所に分かれています。

小雨の中、濡れないように雨と雨のあいだを歩くようにして第2のパートへ移動中。

第2のパート：もとシニョーラ・カルメラさんのBassoバッソ。この家の地下に遺構が広がっています。ナポリの地下空間は網の目のようにつながっていてそれらの2，3か所をホップしているという感じです。
Bassoバッソ（または複数形でBassiバッシ）とは？
イタリア・ナポリの歴史地区（スペイン地区など）にみられる、通りに面した地上階（1階）または半地下にある伝統的な一戸建て・一室住居。部屋数が1~2部屋しかないナポリの典型的な庶民の家を指す言葉とのことですが、実はこの家ではほんの数年前まで普通に人が暮らしていたそうです。
ナポリの方言では「ヴァーショ（'O vascio）」とも呼ばれるそうです。
＊特徴： 通りから直接部屋に入れる構造になっており、1つの大きな部屋（ワンルーム）の中にキッチンやベッド、奥に小さなトイレがあるようなコンパクトな造りです。アメリカでいうと、ステューディオ.タイプに近そうですね。
＊ 歴史： 16～17世紀頃、人口が急増したナポリで、労働者や職人が1階の店舗兼倉庫を住居としても使い始めたのが起源とされています。

伝説の「ネアポリスのローマ劇場」あるいは「ネロ帝の劇場（テアトロ・ディ・ネロ）」を物理的に支えているローマの赤レンガ（オープス・ラテリキウム）の遺構です。
1970年代～80年代、床の穴を掘り下げた考古学者たちによって発見された「ネアポリスのローマ劇場」がこの下に広がります。

ナポリ伝統のクリスマス飾り「プレセピオ（Presepio）」の技法で作られた、まさにこの場所「ネロの劇場への秘密の入り口」のジオラマ（再現模型）。

この魔法の紐を引くと階段があらわれます。

さあ、下界へ向かって行進。

秘密の階段を皆で恐る恐る降りて行きます。

かつてここに住んでいたシニョーラ・カルメラさんは、自宅の床下にあるこの涼しい空洞を、長年ワインや食材を冷やすための天然冷蔵庫（保管庫）として使っていました。今歩いているのはかつての彼女のワインセラーの部分ですが、実は西暦64年にあの悪名高きローマ皇帝ネロが実際に舞台に立った「ネアポリスのローマ劇場」、その楽屋（camerini）の遺構なんです。
横の壁にはレンガ積みの強固なアーチ（オプス・レティクラトゥムとラテリキウム）が見えます。

【ローマ劇場の楽屋,再現版】
この暗い楽屋で、ネロのハスキーな発声練習を一番近くで聞いていた男がいました。高給でヘッドハントされたお抱えボイストレーナーのテルプノスです。
『陛下、見込みがないからおやめなさい。そのお声では、とても目標とするあの100年に一度の神の声とうたわれたパヴァロッティの領域に達することは不可能です。』――その本音を口にした瞬間、クビが吹き飛ぶ世界一危険な職業、まさに生と死が隣り合わせの毎日でした。
（注）このパヴァロッティは20世紀に登場したパヴァロッティとは別人です。
苦悩の末、テルプノス先生が編み出したのは、冷徹な『褒め殺しエンジニアリング』でした。
『陛下の神の声を輝かせるため、さあ、胸に重い鉛を乗せて（胸筋を強化する）、ネギスープを毎日お飲みください！大好物のリンゴはお声が細くなり、ひいては音程を狂わせる（もともと聴覚の問題で狂っていたという噂もある）のでご法度です。』
恐怖から生まれたその必死のボイトレ指導に、皇帝は大喜び、この地下でネギの臭いをプンプンさせながら声を張り上げたのでした。2000年前のナポリの夜、ここは恐怖とお世辞、そして狂気的な情熱が入り混じる、世界で最も胃の痛くなる音楽教室だったのです。

次はローマ人がナポリの地下空間をリフォームするうえで真の’考える人、実行する人’だったというお話です。アーチ構造の下を見てください。
中央の45度に傾いた網目（オーパス・レティクラトゥムOpus reticulatum）を囲むように、両サイド（およびアーチのキワ）に、レンガ（または平らな石材）が「水平（真横）」に何層も美しく積み上げられています。この水平に組まれた両サイドの補強部分は「オーパス・ラテリキウム（Opus latericium：水平耐震レンガ積み）」と呼ばれています。
まず、アーチの構造体で上からの荷重を分散させ、さらに左右の頑丈な凝灰岩の壁へと逃がします。しかし、それだけでは完全ではありません。中央の驚異的な荷重を逃がさないとたわみや崩落が発生します。この斜め45度に組まれたオーパス・レティクラトゥムのメッシュが「突っ張り棒」のように四方八方に突っ張って、中央の驚異的な荷重の逃がしを担当しているのです。で、水平に組まれた両サイドの「オーパス・ラテリキウム（Opus latericium：水平耐震レンガ積み）」が補強役と。。。

「注目すべきは、この2つの異なる積み方のジョイント（接合）部分。ここでは、両サイドの水平レンガが一定の間隔で網目側へと交互に突き出し、『いばら目地（あるいは、千鳥状の噛み合わせ）』のように互いを強固に拘束し合っています。 このインターロック技法によって、壁の破断（クラック）を防ぎ、異なる方向からかかる力を一体の壁として分散・吸収する免震・耐震構造を実現しています」
実は、ナポリの地下に見られるこの構造体は、ローマ人が「地上に巨大な都市（ポンペイなど）を建設する前に、ナポリの地下という過酷な環境下で、黄色凝灰岩の端材を使ってその強度と施工性を完璧にテストし、マニュアル化した実験の場」とも言える、歴史的に非常に貴重な過渡期の姿なのです。
＊ちなみに「レティクラトゥム ＋ ラテリキウム ＋ インターロック」という3つの組み合わせは、建築史ではのちに 「オーパス・ミクストゥム（Opus mixtum：混合積み）」 という一つの完成された工法として定義されるようになります。

’弱きものよ、汝の名は。。。’と地下の道中、私のバッグをずっと持ってくれたドイツ人のオニイサン達。とても気のいい人たちでした。どうもありがとう！！今度ヨーロッパに行くときはできるだけルフトハンザに乗るようにします。（えっ？関係ない？）

次はアマルフィ海岸（ラヴェッロ、アマルフィ、ポジターノなど）編(鋭意準備中）です。