363。*:.。オランダ，チェコ，フランス35日間の旅　☆パリ-102 パンテオン-2　☆.。.:*

2025/05/04 - 2025/05/04

*:.。パリ教会めぐり・パンテオン散策編（続き） ☆.。.:*　

一歩足を踏み入れた瞬間に包まれたのは、言葉を失うほどのスケール感と、静謐な空気に満ちた極上の芸術空間でした。
見上げるほど高い天井ドーム、そして足元に広がる白と黒の大理石の床模様。その完璧なシンメトリーの構造美を前に、ただただ圧倒されてしまいます。
何より心を揺さぶられたのが、空間全体で繰り広げられる「光と影」の劇的なドラマです。
巨匠たちが遺した壮大な壁画の数々は、燃え上がるような赤や深いブラウンで歴史の緊迫感をリアルに伝えたかと思えば、淡いブルーやグレーの優しいトーンで聖なる奇跡の瞬間を美しく描き出していました。
暗闇の中にパッと浮かび上がる白い衣服や黄金のまばゆさは、まさに光の魔術そのものです。
大理石から力強く彫り出された彫刻の躍動感も含め、どこを切り取っても芸術家たちの情熱が満ち満ちて息づいており、この贅沢な美の結晶にどっぷりと浸る、一生忘れられない至高の散策となりました。
パリを巡る特別な旅はまだまだ続くので、パンテオンのお話は今回はここまで。
次回はどんな素敵な景色に出会えるのか、どうぞお楽しみに！

全体の大まかな行程は以下になります。

今日は，★☆★です　(^^)/

4/13(日） 成田⇒ドバイ⇒
4/14(月) ⇒アムステルダム　フォーレンダム観光
4/15(火) アムステルダム，ホールン，エダム観光
4/16(水) アムステルダム国立美術館，市内観光
4/17(木) ギートホルン観光
4/18(金) キューケンホフ観光
4/19(土) ザーンセ・スカンス観光⇒ロッテルダムへ移動
4/20(日) デハール城，ユトレヒト観光
4/21(月) キンデルダイク，デルフト観光
4/22(火) ハーグ観光
4/23(水) プラハへ移動とプチ観光
4/24(木) プラハ観光+コンサート
4/25(金) プラハ観光+コンサート　
4/26(土) プラハ観光
4/27(日) プラハ観光
4/28(月) プラハ観光
4/29(火) チェスキー・クルムロフへ移動⇒観光
4/30(水) チェスキー・クルムロフ⇒プラハへ移動
5/1(木) パリへ移動，観光
5/2(金) パリ観光
5/3(土) ヴェルサイユ宮殿観光

★☆★5/4(日) パリ観光

5/5(月) 体調不良により観光無し
5/6(火) 体調不良により観光無し　
5/7(水) パリ観光
5/8(木) シャルトルへ移動・観光
5/9(金) パリ観光
5/10(土) パリ観光
5/11(日) パリ観光
5/12(月) ベルノンへ移動・観光，パリ観光
5/13(火) パリ観光
5/14(水) パリ観光後⇒ドバイへ移動
5/15(木) ドバイ観光⇒成田へ向けて出発
5/16(金) 成田着

エリア パリ(フランス)

• 旅行の満足度: 5.0
• 観光: 5.0

• 同行者: カップル・夫婦（シニア）
• 交通手段: 徒歩
• 旅行の手配内容: 個別手配

引き続き、パリの「パンテオン」で見つめた素晴らしい芸術空間の数々をお届けします。パンテオン内にまだまだ続く、至高の壁画の数々をさらに詳しく巡っていきたいと思います！

ジャン＝ポール・ローランス作『パリを包囲するフランク族（アッティラまたはクローヴィス軍）の襲撃と聖女の救済活動』

暗い背景の中に侵略の危機に直面して動揺する民衆や兵士が密集して描かれており、中央付近には胸元を露わにした緊迫感のある女性が立っています。
手前に配置された黒い衣服の人物が画面の下半分を引き締めることで、背後の明るい群像との間に強い明暗のコントラストを生み出しているのが特徴です。

ジョセフ＝ポール・ブラン作『トルビアックの戦い』

激しい戦闘の真っ只中、中央で白馬にまたがって剣を掲げる若き戦士がダイナミックなポーズで表現されており、その足元には行き倒れた負傷者たちが横たわっています。
画面上部にはピンク色の衣装をまとった天使のような存在が配置され、地上の乱戦を天から見守るかのような劇的な構図を形作っているのが大きな見どころです。

ジョセフ＝ポール・ブラン作『トルビアックの戦いにおけるクローヴィスの誓い』

激しい戦闘の真っ只中、画面の右側で白馬にまたがって天を仰ぎ、赤マントを翻しながら必死に神へ誓いを立てるフランク王クローヴィス1世の姿が描かれています。
その足元には入り乱れる兵士たちの生々しい混戦模様がブラウンや赤のトーンで表現される一方、天空の雲の上には、光に包まれて出現したキリスト教の神や天使たちが青や白の色彩で描かれ、地上の喧騒と聖なる世界との見事な対比を生み出している構成です。

ジョセフ＝ポール・ブラン作『トルビアックの戦い（勝利の場面）』

戦闘が終結へと向かう中、画面下部には仕留められて横たわる白い牛が描かれており、その傍らで勝利を確信した戦士たちが密集しながら記念の品を高く掲げています。
密集する兵士たちの複雑な身体の重なりが写実主義的なタッチで巧みに表現される一方、上空では羽の生えた勝利の女神がピンク色の衣装をなびかせて舞い、祝福を授けているかのような力強い動感がみなぎる構成です。

ジョセフ＝ポール・ブラン作『クローヴィスの洗礼』

画面下部の中央に白い布を身にまとって直立する初代国王クローヴィス1世が配されており、その頭上へ黄金の器から聖水を注ぎかける司教レミギウスと、それを見守る多くの聖職者や民衆の姿が写実的に描かれています。
背後にある聖堂の巨大な柱の赤や緑の色彩と王がまとう衣装の白が美しい対比をなしており、秩序ある縦の構図によって儀式の神聖さがより一層際立つ構成です。

ジャン＝ポール・ローランス作『聖ジュヌヴィエーヴの遺骨の奉納（または中世パリの宗教行列）』

中世パリの街並みや石造りの建物を背景に、聖女の遺骨が納められたきらびやかな聖遺物箱を囲むように、赤い衣装の聖職者や華やかな甲冑を身につけた騎士たちが集う厳かな場面が描かれています。
石畳や建物が淡いグレーとブラウンの落ち着いたトーンで細部まで丁寧に描写される一方、手前の祭壇付近には美しい花々が手向けられており、画面全体に華やかさと奥行きを添えているのが特徴です。

ジャン＝ポール・ローランス作『聖ジュヌヴィエーヴの聖遺物箱の行列』

きらびやかな金色の聖遺物箱を担ぎ、様々な衣装に身を包んだ聖職者や民衆が列をなして街を厳かに練り歩く宗教行列の様子です。
画面の左奥から右手前へと進む人々の動線によって自然な遠近感が生まれており、バルコニーや建物の窓から身を乗り出して行列を見下ろす市民たちの細やかな描写が、中世パリのリアルな臨場感を高めています。

アルベール・バルトロメ作『名もなき英雄と殉職者たちへの記念碑』

フランスのために命を捧げた名もなき英雄や殉教者たちを追悼する巨大な石造りの記念碑で、最上部には大きな翼のような意匠を背景に手を携えて寄り添う2人の女性像が立体的に表現されています。
中段には苦悩しひれ伏す人々がレリーフとして彫り込まれており、さらに最下段の台座部分には横たわる近代兵士の姿が静かに刻まれるなど、刻まれた文字とともに深いメッセージ性を放つ構造となっていました。

セオドア・ピエール・ニコラス・マイヨ作『聖ジュヌヴィエーヴの奇跡』

画面上部に3つのアーチが並ぶ石造りのアーケードが描かれており、その下で多くの民衆が密集して熱心に祈りを捧げたり、書物を掲げたりしています。
画面中央から右手前にかけて配置された青や赤の鮮やかな衣装をまとう人物たちが群像劇のような美しい色彩の対比を生み出しており、垂直に伸びる巨大な柱に挟まれた縦長の構図によって聖なる奇跡の場面がドラマチックに表現されていました。

ジャン＝ポール・ローランス作『聖ジュヌヴィエーヴの遺体を前に祈りを捧げる王や市民たち（または聖女の追悼場面）』

画面上部を彩る鮮やかなブルーと幾何学模様が施された天蓋がまず目を引き、その下で豪華な祭服を身にまとった司教が天を仰ぎながら両手を広げています。
手前の階段部分では深みのある黒や赤の衣装を着た人々が敬虔な態度でひざまずいており、落ち着いたブラウンやベージュを基調とした背景に対して、手前のブルーや祭壇のゴールドが美しい色彩のコントラストを描く荘厳な構成です。

ジャン＝ポール・ローランス作『学術と芸術を保護するカール大帝（シャルルマーニュ）』

画面奥の一段高くなった玉座に、赤い衣装を身にまとって威風堂々と腰掛けるカール大帝（シャルルマーニュ）が配されています。
手前の階段の下ではブラウンの修道服を着た人物が大きな書物を広げ、それを子供たちが囲むように見つめている様子が写実的に描写されました。
その頭上では白い翼を持つ天使が宙を舞っており、静寂な室内の雰囲気に神秘的な動感を添えているのが印象的です。

アンリ＝レオポルド・レヴィ作『カール大帝（シャルルマーニュ）の戴冠』

画面の下半分には豪華なマントを羽織った聖職者や多くの群衆が密集して描かれており、神聖な儀式を厳かに見守る様子が捉えられています。
階段の上では白や金色の鮮やかな衣装をまとった人物たちが香炉や象徴的な品を掲げているほか、背景を包む深いブルーやブラウンの陰影に対して、手前の白地の旗や衣装が眩い光のアクセントとなり、空間全体のドラマチックな緊迫感を際立たせる見事な構成です。

アンリ＝レオポルド・レヴィ作『教皇レオ3世によるカール大帝への戴冠（シャルルマーニュの戴冠式）』

画面の右側に、深い赤色のマントを羽織り、一段高いステップの上に威風堂々と直立するカール大帝が配置されています。
左側では白と金色のきらびやかな祭服に身を包んだ教皇レオ3世が王冠を高く掲げ、まさに王の頭上へ授けようとするドラマチックな瞬間が捉えられました。
画面の上部では雲が大きく渦巻く天空から天使たちが舞い降りて楽器を奏でており、地上の厳かな儀式と天上の神聖な祝福が美しい明暗のコントラストによって見事に一体化された構成です。

アンリ＝レオポルド・レヴィ作『カール大帝（シャルルマーニュ）の騎士道と軍功』

画面左の手前で後ろを向き、剣を真っ直ぐ天へと掲げる鎧姿の騎士が力強いポーズで配置されています。
中央奥には赤や黄色の大きな旗が翻り、それを取り囲むように大勢の兵士や民衆が激しく入り乱れるドラマチックな群像劇が写実的に描かれました。
画面右奥に見える巨大な石柱の深いブルーや影の黒に対し、左上から差し込むまばゆい光が旗や剣を鋭く浮かび上がらせており、空間全体に圧倒的な緊張感と躍動感を与えている構成です。

ピエール・ピュヴィス・ド・シャヴァンヌ作『聖ジュヌヴィエーヴの田園生活』

画面下部には小舟に乗り込んで作業をする男たちの姿が、手前を向いた裸背中の描写を交えて写実的に配置されています。
中景から奥にかけては淡いブルーの水面や並び立つ樹木が描かれており、その傍らで白い布を身にまとった人物を支え抱えながら運ぶ人々や、それを見守る民衆の穏やかな動きが表現されました。
全体的に彩度を抑えたパステル調のグレーやベージュ、ブルーを基調とした平坦な色使いが用いられ、静記で古典的な詩情を漂わせる構図となっています。

ピエール・ピュヴィス・ド・シャヴァンヌ作『聖ジュヌヴィエーヴの幼少期（聖ジェルマンによる祝福）』

画面中央に白いシンプルな衣服をまとった幼いジュヌヴィエーヴが真っ直ぐに佇んでおり、その頭へ優しく手を置いて祝福を授ける、赤い祭服を身にまとった聖ジェルマンの姿が捉えられています。
彼女の周囲には、感極まって涙を流す両親や、敬虔な面持ちで見守る大勢の民衆が左右に分かれて密集した配置です。
背景には等間隔に並び立つ細身の樹木と、その奥に広がるのどかな田園風景が描画されました。
全体的に彩度を極力抑えたパステル調のグレー、淡いブルー、ベージュを基調とする平坦な色使いが徹底されており、画面全体に静謐でどこか厳かな詩情をもたらす構成となっています。

ピエール・ピュヴィス・ド・シャヴァンヌ作『聖ジュヌヴィエーヴの素朴な暮らし（農作業と日常生活）』

画面手前の中央寄りに白い衣服を着た女性が佇んでおり、その足元では赤茶色の服をまとった人物が身をかがめて牛の乳搾りをしています。
左側には幼い子供を優しく抱きかかえる母親や、それを支える人々の姿が密に配置されました。
背景には茅葺き屋根の小屋や大きな樹木、さらに奥で農作業や家畜の世話に勤しむ人々の様子がのどかに描画されています。
全体的に低彩度でマットな質感のベージュ、グレー、淡いブルーを基調とした色使いが徹底されており、古代の平穏な田園風景の営みを叙情的に描き出す構成です。

ピエール・ピュヴィス・ド・シャヴァンヌ作『祈りを捧げる幼き聖ジュヌヴィエーヴ』

画面の左側で白い衣服を身にまとい、木々の下でひざまずいて熱心に天を仰ぎ見る幼いジュヌヴィエーヴの姿が描かれています。
右側の手前には、背中を向けた上半身裸の男性と、幼子を抱えながら赤茶色のスカートをはいた女性の2人が佇んでおり、彼女の敬虔な様子を静かに見守る配置です。
中景の丘の上には群れをなす白い羊たちがのどかに配され、奥には等間隔に並ぶ細身の樹木が描画されました。全体的に彩度を低く抑えた淡いグリーン、グレー、ベージュを基調とする平坦な色使いが用いられており、初期の田園生活における素朴な信仰の始まりを穏やかに伝える構図となっています。

フェリックス・ジョゼフ・バリアス（およびジュール＝ウジェーヌ・ルヌヴー）作『聖ドニ（ディニ）の説教』

中央奥の一段高くなった場所に、白い衣服をまとい両手を広げて教えを説く聖ドニの姿が凛々しく配置されています。
その周囲や手前には、ひざまずいて熱心に耳を傾ける人々や背中を向けた人物など、様々なポーズをとる膨大な数の民衆が画面下半分に密集した構図です。
全体的に低彩度で落ち着いたベージュ、ブラウン、淡いグレーのトーンを基調としながらも、画面中央の白い衣装が光を集めるように際立っており、群像全体の複雑な動きを巧みな陰影で描き出しています。

エルネスト・デュボワ作『ル・ヴァンジュール（民衆の復讐号の記念碑）』

激しい海戦の末に沈没へと向かう戦艦の甲板上で、翻る旗を掲げながら互いに支え合い、最期まで勇敢に立ち向かう船員たちの姿が捉えられています。
白い大理石を大胆かつ立体的に削り出した造形が用いられており、荒々しい波しぶきや服のシワ、躍動する身体のラインによって圧倒的な重厚感が表現されました。台座部分には作品のテーマである「LE VENGEUR」の文字が力強く刻まれているほか、背後にそびえ立つコリント式円柱の滑らかな縦のラインと、彫刻が持つ複雑な凹凸が見事な視覚的コントラストを織りなす構成です。

エルネスト・デュボワ作『ル・ヴァンジュール（民衆の復讐号の記念碑）』（ディテール）

沈みゆく戦艦の上で片手を高く掲げて叫ぶ人物や、上半身裸で前を見据える若者、そして最上部で大きな旗にすがりつく船員たちの緊迫した表情や動的なポーズがクローズアップされています。
白い大理石に刻まれた衣服の複雑なドレープや突き出された腕のラインが細部まで立体的に表現され、群像の放つ圧倒的なエネルギーが中央に凝縮される構成です。

パンテオンの天井ドーム（内割のドーム構造と浮き彫り彫刻）

見上げる位置に幾重もの同心円を描く美しい円形天井が広がっており、その中心のメダリオンには三角形のシンボルが配されています。
ドームを支える4箇所の曲面（ペンデンティヴ）には、翼を広げた天使や聖人の姿が写実的なレリーフとして立体的に浮き彫り彫刻されています。
周囲のアーチ部分や梁には、ベージュやグレーを基調とした細やかな幾何学模様が施される一方、下方の狭間には色彩豊かな絵画が部分的に覗いており、石造りの均整の取れた構造美を華やかに彩っています。

パンテオンの巨大な出入口扉と大理石の床模様

堂々たる石造りのアーチに縁取られた、黒く重厚な格子状の巨大な扉が画面中央に大きく配置されています。
足元には白と黒の四角いタイルが市松模様のように美しく並ぶ大理石の床が広がっています。
淡いベージュやグレーの落ち着いた壁面に対し、黒い扉や大理石の幾何学模様が空間全体の印象を引き締め、神殿のようなシンメトリーの構造美を演出する構成となっています。

パンテオンの交差部ドームと聖堂内陣のパノラマ景観

中央上部には、外光が白く差し込む巨大な円形ドームの開口部が圧倒的なスケール感でそびえ立っています。
そこから奥へと続く聖堂の内陣には、幾何学的な円形模様を描く大理石の床や、両脇に整然と並び立つコリント式の巨大な柱並びが配されました。
最奥の主祭壇には白い大理石の彫刻群「国民公会（アンリ・ブシャール作）」が据えられており、その頭上の半円形アプシス（後陣）を彩る黄金のモザイク画が美しく浮かび上がっています。
淡いベージュの石造り空間を基調とし、ドーム下の曲面を彩る歴史画や点在する彫刻の凹凸が光と影の繊細なグラデーションを描き出す、壮大なシンメトリーの構造美です。

レオン・ボナ作『聖ドニの殉教』

石段の中央で黒い衣服をまとった聖ドニが深く身をかがめ、自らの首を両手で拾い上げようとする衝撃的な場面が捉えられています。
画面左側には白いマントを羽織って両手を天に掲げ驚嘆する老人が配される一方、右側には背中を向けた上半身裸の刑吏がダイナミックなポーズで直立し、足元には血に染まった斧が転がる描写です。
上空の暗雲からは、オリーブの枝と王冠を携えた天使が光とともに舞い降りており、背景の巨大な古典的円柱や深いブラウン、黒の陰影に対して、聖人の頭上の光輪や衣装の白が鮮烈な明暗のコントラストを描き出す荘厳な構成となっています。

エヴァリスト・ヴィタル・リュミネ作『パリに進軍するアッティラとその軍勢』

画面中央に白馬にまたがり、赤い旗を背に片手を高く掲げて兵を率いるフン族の王アッティラの姿が荒々しく配置されています。
その周囲には武器を手にした凶暴な兵士たちが密集しており、画面下部には侵略の犠牲となって倒れ伏す人々の痛ましい姿が写実的に描写されました。
背景の山々からは黒い煙が立ち上るなど、全体的にダークなブラウン、ブルー、グレーを基調とした重苦しいトーンが用いられており、手前の鮮烈な赤や白のアクセントと相まって、パリに迫る戦乱の恐怖と圧倒的な緊迫感を際立たせる構成です。

ピエール・ピュヴィス・ド・シャヴァンヌ作『パリの包囲、パンテオンの壁画（聖ジュヌヴィエーヴの食糧供給）』

画面中央の少し低い位置に金色の布をまとい、片手を腰に当てて毅然と立ち尽くす人物が配されており、その周囲を緊迫した表情の群衆や白馬に乗った兵士が取り囲んでいます。
画面右上には荷馬車の上から食糧を分配する人々の姿が描かれ、右下の手前では身をかがめて物資を運び出そうとする男性が写実的に配置されました。
ピュヴィス・ド・シャヴァンヌ特有の低彩度でマットなパステル調のグレー、淡いブルー、ベージュを基調とした色使いが画面全体を優しく包み込んでおり、戦乱の苦難の中にある人々の営みを静謐かつ古典的な構図で表現しています。

ピエール・ピュヴィス・ド・シャヴァンヌ作『パリを包囲するフランク族から街を救う聖ジュヌヴィエーヴ』

画面中央の一段高い石段の上に、白い衣服と頭巾を身にまとって両手を広げ、毅然と立ち塞がる聖ジュヌヴィエーヴの姿が描かれています。
画面左手前には犬を連れて後ろを向く赤茶色の服の男性や、松明を掲げて彼女の前にひざまずく人々が写実的に配置されました。
全体的に彩度を極力抑えたパステル調のベージュ、グレー、淡いブルーを基調とした平坦な色使いが特徴であり、背後の巨大な柱が作り出す垂直のラインとともに、戦乱の緊迫感の中で聖女が放つ神聖な静謐さを際立たせる構成です。

ピエール・ピュヴィス・ド・シャヴァンヌ作『パリに食糧を供給する聖ジュヌヴィエーヴ（船からの物資搬入）』

画面下部の手前に小舟が配されており、上半身裸の男性たちが身をかがめて櫂を漕いだり荷物を運んだりする躍動的な姿が写実的に描かれています。
船の上には、青いマントを羽織って陸地を指差し指示を出す人物や、金色の司教杖を真っ直ぐ掲げる聖職者、白い衣服の若者たちが密集した配置です。
シャヴァンヌらしい低彩度でマットな質感の淡いブルー、グレー、ベージュを基調とした色使いが徹底されており、画面左側の大きな樹木のシルエットとともに、静けさの中に人々の力強い営みを美しく調和させた構成となっています。

アレクサンドル・カバネル作『正義を行う聖王ルイ（ルイ9世）』

画面中央の一段高い玉座に青い高貴な衣装をまとったルイ9世（聖王ルイ）が腰掛けており、その足元に広がる白い石段の上には、様々な境遇の民衆が密集して配されています。
画面手前では、赤や青の衣服を着た廷臣やひざまずいて訴えかける人々が写実主義的なタッチで丁寧に描写されました。
背後の重厚な建築物が生み出す直線的な構図と、登場人物たちの纏う色彩豊かな衣装が美しい対比をなしており、王の威厳と中世の法廷における緊迫した空気が、劇的な明暗のコントラストによって見事に一体化された構成です。

ここまで見てくださり本当にありがとうございます！パンテオンの旅はまだまだ続きますので、次回の更新もどうぞお楽しみに！

つづく