【月イチ京都】 2017.01 京都迎賓館

2017/01/12 - 2017/01/12

2017年 最初の京都は、平安神宮に続いて、
一般公開が 定着しつつある京都迎賓館へ。

京都迎賓館は、海外からの賓客に対し、
歴史的・文化的側面も含めた対日理解を醸成するため、
歴史的・文化的資産の蓄積が大きい京都の地に
国の迎賓施設として建設された。

開館時期は、2005年4月。思っていた以上に歴史は浅い。

エリア 今出川・北大路・北野(京都)

平安神宮から、京都迎賓館まで 徒歩移動。
やっとのことで 京都御苑の敷地（南端）に着いたが、
京都御苑は 縦（南北）に長い。
北方向に進めど 進めど 迎賓館は まだ向こう。
おまけに 砂利敷の地面が快足歩行を阻む。・・・ああ、もう！

迎賓館に辿り着いた。スロープを下りた先の地下ゾーンに案内される。
以下の具合で 内覧前の諸手続を行なう。
１．空港の保安検査同様の持ち物検査を受ける。
２．参観料金を支払う。
３．一定規模以上の荷物は、館内持ち込み禁止のため
　　　コインロッカーに預ける。
　（現実問題、余分な荷物は、内覧時に邪魔になるだけ。）
４．開始時間まで地下で待つ。
　（ちなみに 地下の様子は、撮影禁止）

参観時間になったので、ガイドの後をついて、地上へ。
目に付いた松の木が、きれいに まとまっていること。

正門。　海外からの賓客は、車列を組んで、ここから入って・・・　

ここ 正面玄関前に車をつけて、迎賓館長の出迎えを受け、入館する。

今回は、一般公開のために、玄関前に傘立を設けている。
更に 両脇に下足入れのロッカーが立つ。
（我々が スリッパに履き替える。）
これから見学する身で 言うのも何だが・・・ちょっと殺風景だな。

この正面玄関の扉は、樹齢700年の欅の一枚板。
取っ手に刻まれた装飾も見事。

本格内覧へ。
天井が右傾斜しているのは、
右側に存する庭園に意識を向けさせるための仕掛け。
床に敷かれた ねずみ色の絨毯が参観者の通路。
絨毯の幅が行動可能範囲。
この絨毯から 足も 手も 頭部も はみ出してはダメ。
スリッパを脱いで、素足（靴下）で絨毯に触れるのもダメ。
指先で絨毯にタッチするのもダメ。　
ちょっとでも違反したら、容赦なく 大声で注意される。

最初に案内された「聚楽の間」
晩餐会や 大臣会合が行なわれる際、ここに随行員が控える。
ロビーに相当する。
ここ 聚楽の間には窓がないので、
安楽椅子に明るい赤の布地の織物を用いている。

他の見学者や 床の絨毯をを写すことを嫌って、端っこを撮ったが、
　実際の 聚楽の間は、もっと広々としています。　念のため。

聚楽の間の調度品
上：花籃（はなかご）は、
　　人間国宝 （故）早川尚古斎の作「重ね編剣菱紋花籃」
下：飾り台（漆、螺鈿、竹工芸）

客を迎える際は、ここに花をいけて、歓迎の心を示す。

続いて、案内された「夕映の間」の最も典型的な利用シーンは
中央に必要最小限の椅子等をセットした大臣会合等の会議。
他には、立礼式の お茶のおもてなし、
晩餐会の待合室としても使用される。

幅広の正面奥の障子の向こうのゾーンは・・・

庭になっている。

両脇を飾る 縦 2.3ｍ×横 8.6ｍの壁画は 日本画家 箱崎睦昌の下絵を元に
綴織り（つづれおり）と呼ばれる技法を用いて制作された織物。

部屋に入った左手（東側）の壁画は、
京都の東にそびえる比叡山を月が照らす様子を描いた「比叡月映」

対する 右手（西側）には
京都の西に連なる愛宕山に夕日が沈む様子を描いた「愛宕夕照」

両脇の壁画 「愛宕夕照」の「夕」と 「比叡月映」の「映」の字から
この部屋を「夕映（ゆうばえ）の間」と名づけた。
例えば、大臣会合での利用シーンを想像すれば・・・
部屋の中心の限られたゾーンに　椅子、テーブル類を寄せて、
向き合う視線の先に この特大の壁画があるのだから、
優雅というか、贅沢というか・・・。

両脇の特大壁画だけではない。
出入口方向に目をやれば、この通りの庭園。　
各間が 廊下を介して、庭園を囲む配置になっている。

続いては、京都迎賓館の中で最も大きな部屋、「藤の間」

この部屋の利用シーンは、洋食の晩餐会や 歓迎式典。
或るときは、長方形のテーブルを櫛型に並べる。（最大60名規模）
また或るときは、円卓を配置する。（最大120名規模）

奥の 一面を占める 縦 3.1ｍ×横 16.6ｍの壁画も綴織り。
日本画家 鹿見喜陌（しかみ きよみち）の下絵を基にして制作。

特大の壁画を別角度から

端に置かれた円卓テーブル、椅子、食器類・・・
私の生活とは、遥か別次元の逸品ばかりなのだが、
じっくり眺めるのも忘れ、他の箇所に夢中になってしまった。

部屋の左奥の可動式の扉は、舞台扉。　
扉の中が 舞、能、琴の演奏、雅楽等を
披露するための舞台になっている。
そして、舞台扉の上部の装飾が 巧みな光沢を放っている。
純金箔やプラチナ箔を数枚焼き合わせたものを貼り付け、
種々の紋様を描き出す「截金（きりかね）」という技能による。
（今回の「藤の間」参観のおかげで「截」という字を初めて知った。）

天井を占める照明機器のデザインも見事。

床面を見ると 絨毯の一部が 斑点状になっている。
決して、シミ・汚れではない。 藤の花びらが舞う様子を表している。

打って変わって、小スペースの和空間、桐の間。
桐の間は、これまでの部屋と違って、部屋に入ることができない。
その代わり、この通り、実際の使用シーンに 最も近い状態を見られる。
この状態で公開されるのは、決定的要因がある。
中央の座卓は、漆一枚仕上げの豪華仕様にして、全長12メートル。
こ～んな長い物を いちいち出し入れするなんて、
面倒でやってられないよね。格納場所にも、困るだろうし。

和の晩餐室としての桐の間は、最大収容 24名まで
直前の洋式晩餐室の藤の間が 60～120人規模だったのとは対照的。
その限られた参加者に対し、京料理が提供される。
そして、正座に慣れていない外国人のために
足元を掘りごたつ調にしている。

京料理が調理されるのは、ここ 和厨房。

着座目線の奥には、掛け軸。

反対側は、この通りの庭園ビュー。

座椅子の背面には、蒔絵による「五七の桐」が描かれている。
この五七の桐は、明治以降、日本国政府の紋章として使用されている。
また、ここ京都迎賓館の紋章でもある。
各座椅子ごとに（背面の五七の桐の）色遣いを
巧みに変化させているので、
計24点揃う座椅子に、一つとして同じ物、被る物はない。

食事の間は、芸妓や舞妓の舞、琴演奏が披露される。
ちょうど撮影位置が、彼女たちの舞台の位置になる。

そんな宴を演出する舞台照明が、この通り、天井脇に埋め込まれている。

舞妓、芸妓が登場する部屋に ふさわしく、
女性が顔を隠す仕草で使われる大翳の扇（林 美木子 作）も
掲げられている。

障子には、素材紙の継ぎ目を利用して、
巧みで 規則的な縦線を設けている。
この技法を「石垣張り」と呼ぶそうだ。　初めて、知ったわ。

桐の間の脇の通路も、演出が抜かりない。

庭園の池の中央を渡って、東西を結ぶ「廊橋」
室内からの庭園ビューでも、時折 登場していた。

廊橋の出入口付近の天井の端には、隠し彫りで昆虫が描かれている。
渡る前の手前の天井に描かれた蝶。
ガイドなしの見学だったら、気付かずに 通り過ぎただろう。

これは、コオロギ？　バッタ？　

渡り終えた先の 向こう側の天井端に描かれた この昆虫　何だろう？

向こう側の天井端にもう一つ描かれた昆虫。
これは どう見ても トンボ。

楼橋を渡りながら、池を眺める。

その池には、大きくて色鮮やかな鯉が泳ぐ。
サイズといい、柄といい、今まで見た錦鯉とは別次元かも。

廊渡を渡り終わろうとする右手に 和舟。

日本ならではの舟遊びを堪能してもらうための和舟。
最初に乗った人は、2011年11月に来日したブータン国王夫妻。

見学時間は、約１時間だったが、あっという間だったな～。

迎賓館から出たところで 16時近い。
もう御所には入れないので、周りの雰囲気だけ味わうことに

御所の東面、南寄り箇所の建春門

御所を囲む長い築地塀。

南面の建礼門。　ここを通過できるのは 天皇と外国の国家元首だけ。

両脇を固める木が、よいアクセントになっている。

御所を囲む築地塀には、勿論 五本線が走る。
塀の上に小屋組を設け、瓦屋根を被せている。
塀の角、屋根の交点では、屋根の三角ゾーンに懸魚。

西面、南寄り箇所の宜秋門。
公家衆が通った門なので、公家門とも呼ばれる。
写真だけで振り返ると 建礼門と区別がつかない。
正面から見て、両脇に松が揃っていないので、宜秋門だと判った。

御苑の西面を南北に走る烏丸通に出て、家路に着く。

この門は・・・

中立売御門。脇に駐車場が設けられているので、
この門が車両通用口になるようだ。

南進した次の門が、蛤御門。

この固有名詞を聞いたことない人は いないだろう。

道路を挟んだ西向かいの護王神社

足腰の守護神なので 表門に足腰の大御守がある。
そして、拝殿には鮮やかな酉が描かれている。

西面の最も南側の門、下立売御門。

今回は、これまで。
改めて、御所を本格的に訪れるのは、
相国寺の特別拝観の時期が いいだろう。
それより、来月の訪問先に悩む。
行きたい所はいくらでもあるが、２月に相応しい場所が浮かばない。