アパルトマンの窓から’０８夏　１０日目　無料でアート後編、クリュニーの中世からエクアンのルネサンスへ

2008/06/28 - 2008/06/28

今回の、“国立美術館無料開放にありがたく乗っかる企画”、
本日のクリュニー中世美術館とエクアン・ルネッサンス美術館を
以って有終の美を飾ります。

後編
１０日目メニュー
・クリュニー中世美術館（パリ５区）
・ルネサンス美術館（エクアン）
・オペラ座ガルニエ、バレエ“椿姫”

エリア パリ(フランス)

• 旅行の満足度: 4.0

• 同行者: 一人旅
• 交通手段: 鉄道 高速・路線バス 徒歩

クリュニー中世美術館。

いにしえの１，２世紀の頃造られた浴場跡地に、時代
下った１５世紀にはクリュニー会の修道院へ、やがて
中世美術館へと変遷を見せ、今もその敷地の一角には
浴場遺構を留めています。

そのかつてのお風呂のあったとおぼしい、高さのある
石造りの中、点々と据えてあるのが、こうした柱の
上部を飾るレリーフ。

どう言った経緯か、教会にあったパーツをここに移した
模様です。
因みに１１世紀、パリ、サン・ジュヌヴィエーヴ教会
（現サン・テチエンヌ・モン教会）の石柱。
グレープフルーツと葡萄の絵柄。

ここでは、美しいステンドグラスを目の高さで見る事の
できる一画があります。
その昔、多くは文盲であった庶民の為に、聖書を目で
理解できる形に発展したのがステンドグラスだそう
ですが、いかんせん門外漢には理解が及びません。

聖女、１２世紀。
木をそれほど細工せずに素朴な仕上がり、手のひらを
こちらに見せた特異なかたち。

マリアが受胎告知を受けた際、告知した大天使ガブリ
エルに向かって「承知しました。」と受諾した場面に、
こうした形が見られると聞いた事がありますが、さて。

キリスト　１２世紀　オーヴェルニュ地方。

サバ（シバ）の女王、１１００年頃。
サン-ドニ修道院の正面扉の彫像部分。

昨日ギメで見たシバ神はインド・ヒンドゥーの
最高神、こなたはサバ（シバ）国の女王様。

由来不詳。

サント・シャペルの聖人３体。

象牙の聖母　１８００年
暗い画像が続き失礼します。

モン・サン・ミッシェルの巡礼符。

その昔、モン・サン・ミッシェルをお参りし、
このお札（バッジ）を買い求め帰途に着いたとか。

ロンシャン修道院の聖母

他にもクリュニーと言えば一角獣という位、見事な
このタペスリーなど、中世の美術品の一切がここに。

そして、今から訪れるエクアンのルネサンス美術館
には時代下ったルネサンス期のもの、と分けて収蔵
するのもフランスならではでしょう。

さて、そのエクアンへ。

パリ北駅からＥＲＥ Ｄ線に乗って、パリから１５ｋｍ、
エクアン城の最寄駅、Garges Sarcelles駅に到着。
更に駅前から２６９番のバスに乗り継ぎ、郊外の城へと
向かいます。

街並みは、パリとは大きく異なり、低層の規格集合
住宅や、個建ても多く並ぶものの、どこか長屋のようで、
街全体に少々荒んだ風情を感じます。

このバスの利用客層は、ほぼ半数が黒人や浅黒いいわ
ゆる有色人種で、こちらもパリの街中のバスの車中が
整然と静かなのに比べ、見知った者同士が賑やかで、
どこか傍若無人な親しさに満ちています。

いつしか、日本でもお馴染みの郊外の車道沿いの雰囲気
に様変わりし、更に行く事意外や４０分ほども掛かり、
いい加減遠いなあと退屈した頃、前方左手にこんもり
した森が現れ、集落に向かう辺りでようやくシャトー・
エクアン停。

道を戻る形でやがて。

お城正門。

存外こじんまり、ちょっとしたお屋敷な感じ。

お花咲き乱れるロータリーを経て、右へ更に行きます。

駐車場にやって来たなと思ったら、前方でなんだか
人だかり。

すると人垣の中から、今しがたお式を挙げたばかりと
思しいカップル。
花婿は軍人さんでしょうか、どこのお国かは参列者に
伺ってもさっぱり聴き取れず。

この日、6月も最終週末、駆け込み“ジューン・ブラ
イド”なのか、フランスにもいわゆる大安吉日がある
のかさだかではありませんが、パリ市でまたこのお城
敷地でも挙式カップルを複数見かけました。

やがてお屋敷どころでない、堂々たるお城が。

ここがかつてのアンヌ・ド・モンモランシー（フラン
ソワ一世の時代の大元帥）の城であり今は仏内のルネ
サンス美術・工芸の結集したその名も国立ルネサンス
美術館。

午前中に見た中世美術館の時代が、キリスト教の絶対
的価値観の世界とすれば、そこから解放されて再び
古代の芸術の価値を見出したのが、ル（再）ネサンス
（生）の時代の人々であったとのこと。

ここでは合わせて科学の発達を示す、時計や羅針盤の
コレクションもあるそうです。

入り口ではジオラマがお出迎え。

すぐがチャペル、今日土曜日はオルガンの奏楽がある
との事、それまで１時間余り見て回りましょう。

“節制”と題された浮き彫りも美しいほうろう引き
陶器のメダイヨン（円形装飾）。

ダフネ　１６世紀

ルネサンスとは、イタリアで花開いた文化ですが、
装飾美術が新たな性格を持った時代でもあったと。

それまで王侯貴族は安全のためもあり、領土の視察を
兼ねて各地を移動しながら生活するのが常でした。

よって家具調度品も、主に櫃形のものなど、持ち運び
のしやすいものが多く見られたのが、ルネサンス期に
なると、居城に腰を落ち着ける、という風潮が生まれ、
そのために室内をより快適にするための装飾芸術が
発達して行きます。

この城が、ロワールの城やフォンテーヌブローとは
大きく違うのが、当時の様子を再現したと言うよりは、
ルネサンス期の暮らしの美学を展示した点だと。

伊仏は勿論、トルコの陶器や、琺瑯（ほうろう）細工、
タピスリと、あらゆる形態の工芸品を鑑賞できます。


こちらはイタリア製の床用タイル、城主モンモラン
シーの命により焼かれたもの。

イズニック（オスマントルコ帝国下の技術、赤の発色が
特徴（・・の筈が赤はどこ？）の皿群。

フランソワ一世のあぶみ。

モンモランシーとフランソワ一世、幼少期から共に
教育を受け、長じてフ一世及び息子のアンリ二世を
軍事、政治そして文化的側面から支えました。

文芸庇護者としてのモンモランシーの卓見がこの
城の建築面からも見られます。

最後に、この美術館の誇る傑作を。

「ダヴィデ王とバテシバ」（大きさ、暗さからサイトより
借用）
旧約聖書に書かれた物語をタピスリ（タペストリー）
に織り上げました。

ユダヤの王ダヴィデが、部下の妻バテシバを横恋慕し
一計を案じた王、バテシバの夫を危険な戦場へ送り
まんまと戦死させてしまい、彼女を自分の妻にした、
という逸話。

この作品の作者は定かではないものの、まず製作は
当時タピスリー制作がさかんであったブリュッセル。

依頼者は、カトリックで禁止されている離婚問題で
法王と対立していた、イングランドのヘンリー8世、
自身の姿をダヴィデ王に重ね、世間に離婚を認め
させるために注文した、と推定されているそうです。

パイプオルガンの演奏に合わせチャペルに戻って
来ました。

上を見れば、城主アンヌ・ド・モンモランシーと、
妻マドレーヌ・ド・サヴォワのイニシャルが。

ゴシック様式の天井、こちらには城主と夫人の紋章が
見られます。

ポジティフオルガンと言われるこれは持ち運び自在な
オルガンだそうで、据え置きと違い足鍵盤が無い為、
この様に立ったままの演奏が可能なのでしょう。

その昔は、ふいごで風を送る職人が居たそうですが、
現代はモーターでその役を果たしています。

それでもこの楽器が“風＝空気”の力で発音する事が、
その素朴な味わい深い音色でよく理解できました。

来た道を戻ると、またもや。

結婚式の長い車列が延々行くのを、見送るのも楽しい。

列席のご一家。

お子さん方、あまりに可愛らしいので素顔
お許しを。

パリに戻りやがて１９ｈもまわり、バス停に向かいます。

さすがに２０ｈからの催しに腰を上げるのはなんだか
新鮮、この感覚は日本の普段の田舎暮らしからは、まず
味わう事が無いでしょう。

そして、この季節の日の長さはよく判ってはいても、
手元の時計と明るい屋外とのギャップを感じるのは
こう言う時です。

さて、まっすぐオペラ座前、今日も大階段の辺り、
思い思いに腰を降ろす人々で華やいだ雰囲気です。

そして、チケットをもいで貰い入場、中央階段を行く。

２階から上は、舞台の上手下手左右に分かれ孤を描く
階段のどちらかを更に行きます。
そうしながら刻一刻気持ちが高まっていき、やがて
私のボックスは今日は６番のこちら。

ボックスも３階（日本式）サイド席前方ともなると
３０ユーロもせずに入手できます。
安い席には深〜い訳があるのをやがて実感する事と
なるのですが・・。

部屋の中、チケットをお譲りしたＹさんが既に座って
おられるのが、窓ガラスから覗えました。
Ｙさんに中から扉を開けてもらっても良かったのですが、
折りよく現れた係りのマダムに開錠して頂き、首尾良く
入室できました。

同室のお客さんのいらっしゃらない内に、連写。
コート掛けや反対側には鏡があって身嗜みも万全。＾＾

６名定員のボックス、結局この日は同室のお客さんが
来られず、我々二人占め。

ステージを見下ろせば、開演前に既に幕が上がって
こんなしつらえがされています。

今日の「椿姫」の初っ端がこのシーン。

ヒロイン椿姫が亡くなり、屋敷の調度などが競売に
付される、その場に我々観客も巻き込もうと言う
演出でしょう。

お約束のシャガール。

３階のこのボックス、さすがに天井に近い。＾＾

今日土曜日のソワレは、イタリア・ミラノ座からの客演、
ロベルト・ボッレ氏のアルマン、若い彼を迎えるのは
オペラ座バレエ団の今や円熟のエトワール、ルテステュ
椿姫。

他にも多数のエトワールを潤沢に投入、水も漏らさぬ
布陣です。

これは二幕、田舎の別荘の場。
マルグリット（椿姫）とアルマンの束の間の幸せを、
白いコスチュームが象徴するような刹那な場面です。

お部屋によそ様が居られないのをいい事に、反則撮影、
ゴメンナサイ。

この右手の影、これはボックスの柱。
つまり身を乗り出しても、右上手際で展開するシーンは
全く見られません。

後日、TV放映されて初めて見ることの出来たあれこれが
如何に多かった事か。
と、事ほど左様に安い席には訳があったのであります。

こうしてみると、男性陣の充実振りはさすがオペラ座
バレエ団でしょうか。
ブラヴォーの止まぬ中、一期一会のステージに居合わ
せた幸せをかみ締めました。

暮れなずむオペラ座前、Ｙさんは明日帰国との事、
帰路のご無事を祈りながら、後日のメールを約束し、
メトロへバスへとそれぞれお別れしたのでした。


いよいよ最終日の明日はパリの東６０ｋｍの
モレ・シュル・ロワンへ。（未掲）