江戸東京博物館は、約4年間にわたる大規模改修工事を経て、2026年3月31日にリニューアルオープンした。<br />建築家・重松象平氏（OMA）の監修のもと、従来の展示を活かしつつ没入型の体験型ミュージアムへと大幅に進化している。<br /><br />江戸時代、庶民の多くは長屋に住んでいた。さまざまな職業の人たちがお互い助け合いながら、日々の生活を営んでいた。<br />実物大の「棟割長屋」模型をはじめ、当時の衣食住についての資料を展示する。町の施設や江戸で起こった災害、病気などに関する資料も展示し、江戸の町のしくみと人々の暮らしの様子を紹介する。<br /><br />長屋は、1棟を数戸に区切った住居。棟の前後で部屋を分ける形のものを棟割長屋と呼んだ。屋根は杮葺で仕切りの壁は薄く、資材のほとんどが木と紙からなる木造建築で火事にもろかった。江戸の町の約2 割に当たる狭い地域に、多くの庶民がこのような部屋を借りて暮らしていた。<br />代表的なものは「九尺二間の裏長屋」。間口9 尺（約2.7メートル）、奥行き2 間（約3.6メートル）の約3 坪の広さで、居間は4.5 畳。<br />復元した棟割長屋は、九尺二間の部屋が3戸と、間口2間、奥行き2間で約4坪の広さに居間が6畳となる部屋が2戸。生活の様子を表現している。<br />戸口を入ると台所兼用の土間があり、置き竈や水がめなどが置かれている。衣類などは行李や風呂敷に包んで収納し、布団と一緒に片隅に置いた。<br /><br />江戸時代には印刷物の出版が盛んになり、それらの流通を通して、人々は事件や災害の情報を得られるようなった。<br />情報伝達の発展だけでなく、庶民が楽しんだ草双紙や錦絵といった書物や刷り物も出版され、江戸独自の出版文化が華開いた。<br /><br />江戸の絵草紙屋の店先を復元した。天明期（1781～1789年）には黄表紙の出版を手がけ、寛政期に（1789～1801年）には、歌川豊国などの錦絵を出版した。和泉屋市兵衛の店は地本問屋であると同時に書物問屋でもあり、絵草紙や錦絵のほかに、地図や往来物などを扱っていた。<br /><br />歌舞伎などの芝居見物は、江戸の人々にとって最大の娯楽だ。<br />荒事を中心とした江戸歌舞伎の特徴を解説し、舞台や芝居小屋の変遷、江戸の人々のあこがれの的であった役者たちについて展示する。<br /><br />中村座は、江戸時代の代表的な歌舞伎の芝居小屋。この模型は、堺町の中村座に関する1809年の記録をもとに、芝居小屋の構造の復元を試みた。舞台の破風は、芝居の演目によって仮設された。<br /><br />江戸歌舞伎の演目「助六」を、架空の場面設定で展示した。助六は1713年に2代目市川団十郎が初演し、その後、「助六由縁江戸桜」として完成した。7代目市川團十郎が「歌舞伎十八番の内」としてまとめ、受け継がれている。<br />物語は、主人公の助六とその恋人の揚巻、揚巻に横恋慕している意休を主な登場人物として、源家の重宝である友切丸の行方ゆくえをめぐり展開していく。<br /><br />神田祭の華やかで壮大な行列を代表的な山車や神輿などを抜き出して復元した。山車は、大伝馬の鶏、旅籠町の翁、佐久間町一丁目の素戔嗚尊3台、神輿は、二之宮1基とし、人形は、旦那衆、山車曳ひき手、神輿みこし担かつぎ手、囃子方など、およそ300体を配置した。<br /><br />花魁（おいらん）は、吉原遊廓の遊女で位の高い者のことをいう。<br />花魁には教養も必要とされ、花魁候補の女性は幼少の頃から禿（かむろ）として徹底的に古典や書道、茶道、和歌、箏、三味線、囲碁、将棋などの教養、芸事を仕込まれていた。<br />呼び出された花魁が禿や振袖新造を従えて遊女屋と揚屋・引手茶屋の間を行き来することを滑り道中（後に花魁道中）と呼んだ。<br />寛永20年（1643年）に18名いた吉原の太夫は、宝暦（1751年 - 1763年）の終わりごろには消滅した。<br /><br />

江戸東京博物館-3〈江戸b〉町人の暮らし　時の鐘・棟割長屋・芝居小屋　☆人生/季節暦/祭も

0いいね！

2026/06/05 - 2026/06/05

819位(同エリア826件中)

#江戸東京博物館

関連タグ

#博物館

マキタン２さん

フォローする

江戸東京博物館は、約4年間にわたる大規模改修工事を経て、2026年3月31日にリニューアルオープンした。
建築家・重松象平氏（OMA）の監修のもと、従来の展示を活かしつつ没入型の体験型ミュージアムへと大幅に進化している。

江戸時代、庶民の多くは長屋に住んでいた。さまざまな職業の人たちがお互い助け合いながら、日々の生活を営んでいた。
実物大の「棟割長屋」模型をはじめ、当時の衣食住についての資料を展示する。町の施設や江戸で起こった災害、病気などに関する資料も展示し、江戸の町のしくみと人々の暮らしの様子を紹介する。

長屋は、1棟を数戸に区切った住居。棟の前後で部屋を分ける形のものを棟割長屋と呼んだ。屋根は杮葺で仕切りの壁は薄く、資材のほとんどが木と紙からなる木造建築で火事にもろかった。江戸の町の約2 割に当たる狭い地域に、多くの庶民がこのような部屋を借りて暮らしていた。
代表的なものは「九尺二間の裏長屋」。間口9 尺（約2.7メートル）、奥行き2 間（約3.6メートル）の約3 坪の広さで、居間は4.5 畳。
復元した棟割長屋は、九尺二間の部屋が3戸と、間口2間、奥行き2間で約4坪の広さに居間が6畳となる部屋が2戸。生活の様子を表現している。
戸口を入ると台所兼用の土間があり、置き竈や水がめなどが置かれている。衣類などは行李や風呂敷に包んで収納し、布団と一緒に片隅に置いた。

江戸時代には印刷物の出版が盛んになり、それらの流通を通して、人々は事件や災害の情報を得られるようなった。
情報伝達の発展だけでなく、庶民が楽しんだ草双紙や錦絵といった書物や刷り物も出版され、江戸独自の出版文化が華開いた。

江戸の絵草紙屋の店先を復元した。天明期（1781～1789年）には黄表紙の出版を手がけ、寛政期に（1789～1801年）には、歌川豊国などの錦絵を出版した。和泉屋市兵衛の店は地本問屋であると同時に書物問屋でもあり、絵草紙や錦絵のほかに、地図や往来物などを扱っていた。

歌舞伎などの芝居見物は、江戸の人々にとって最大の娯楽だ。
荒事を中心とした江戸歌舞伎の特徴を解説し、舞台や芝居小屋の変遷、江戸の人々のあこがれの的であった役者たちについて展示する。

中村座は、江戸時代の代表的な歌舞伎の芝居小屋。この模型は、堺町の中村座に関する1809年の記録をもとに、芝居小屋の構造の復元を試みた。舞台の破風は、芝居の演目によって仮設された。

江戸歌舞伎の演目「助六」を、架空の場面設定で展示した。助六は1713年に2代目市川団十郎が初演し、その後、「助六由縁江戸桜」として完成した。7代目市川團十郎が「歌舞伎十八番の内」としてまとめ、受け継がれている。
物語は、主人公の助六とその恋人の揚巻、揚巻に横恋慕している意休を主な登場人物として、源家の重宝である友切丸の行方ゆくえをめぐり展開していく。

神田祭の華やかで壮大な行列を代表的な山車や神輿などを抜き出して復元した。山車は、大伝馬の鶏、旅籠町の翁、佐久間町一丁目の素戔嗚尊3台、神輿は、二之宮1基とし、人形は、旦那衆、山車曳ひき手、神輿みこし担かつぎ手、囃子方など、およそ300体を配置した。

花魁（おいらん）は、吉原遊廓の遊女で位の高い者のことをいう。
花魁には教養も必要とされ、花魁候補の女性は幼少の頃から禿（かむろ）として徹底的に古典や書道、茶道、和歌、箏、三味線、囲碁、将棋などの教養、芸事を仕込まれていた。
呼び出された花魁が禿や振袖新造を従えて遊女屋と揚屋・引手茶屋の間を行き来することを滑り道中（後に花魁道中）と呼んだ。
寛永20年（1643年）に18名いた吉原の太夫は、宝暦（1751年 - 1763年）の終わりごろには消滅した。