メトロポリタン・オペラの旅’17／①オペラ鑑賞７日間５演目

2017/04/14 - 2017/04/21

今年のメトロポリタンオペラ（以下METと略）の旅は，
４月１４日から２１日までの７泊５演目の鑑賞。１年間の
オペラの聴きだめである。
　オペラはライブに限る。歌手とオーケストラが，共にノ
リノリになったときの臨場感はこたえられない。レコード
やＣＤを聴くこともあるが，そのときもライブ録音盤限定。
しかし，そのライブ録音盤でも現在の技術は，歌手の音量
の最適化（どの歌手も同じ音量で聞こえる），音程や音階
などの調整・修正は自由自在で，実際のライブの状況を
１００%伝えているとはいえない，とかつてフランスのオ
ーケストラメンバーから教えられた。それ故のライブ聴き
だめの旅である。音楽，絵画などの芸術は生が一番。
　今年も前シーズン（２０１５－１６）中に前売り予約を
すると，１０％割引になるという特約を活用した。ネット
予約で，チケットは劇場のチケットブースで受け取る。お
得感（夫婦二人５演目で４４０ドルほど）があるが欠点も
ある。この歌手，この演出のときはいい席で鑑賞したいと
思っても，予約演目は同じランクの席でしか予約できない
のだ。
　今シーズンの５演目は，『椿姫』『エフゲニー・オネー
ギン』『ばらの騎士』『リゴレット』『アイーダ』。ホテ
ルは劇場に徒歩で往復できる西５７丁目（６番街と７番街
の間）のソールズベリー・ホテル。いいオペラの感慨に浸
りながら歩いて帰るというのも至福のとき。文句を言いな
がらのときもあるけど。

写真：過去の公演プログラムを並べてみた。２０１６－
１７シーズン（写真右端）の表紙を飾るのは，『ばらの騎
士』に出演のルネ・フレミングとエリーナ・ガランチャ。
あとは右から順に，２０１５－１６，２０１２－１３，
２０１０－１１，２００８－０９シーズン。表紙はスター
歌手の出演するオペラで飾るのが基本。２冊抜けているが，
どこかにしまい忘れている。
　中身の構成はワンパターンで毎年同じ。本文ページは
公演日，上演のオペラ，出演歌手を，その日の公演に合
わせて変更している。急病などにより，突然の歌手変更
があるときは，細長いスリップを挟み込んで知らせる。
ＭＥＴには豪華なプログラムを売ってもうけようなどと
いう，考えはないようだ。高い席に行っても安い席に行
ってもこれが全員に配られる。

エリア ニューヨーク(アメリカ)

• 旅行の満足度: 4.5
• 観光: 4.0
• ホテル: 5.0
• グルメ: 4.5
• ショッピング: 4.5
• 交通: 4.5

• 同行者: カップル・夫婦（シニア）
• 一人あたり費用: 20万円 - 25万円
• 交通手段: 鉄道 徒歩
• 航空会社: JAL
• 旅行の手配内容: 個別手配

チケットを受け取りに行く
　ニューヨーク（以下，NYCと略）到着日（１４日）に最初
にやらなければならないことが予約チケットの受け取り。
チケットブースで，メール送信された引換証とチケットを交
換する。ブースの前は今日の演目『椿姫（以下トラヴィアー
タ）』『アイーダ』『エフゲニー・オネーギン』『ばらの騎
士』と今回の滞在で見る予定の公演ポスターが並んでいる。
あれれっ！『リゴレット』は？
　今１６：３０過ぎ。今日の開演は１９：３０，これからホ
テルに戻り着替え，夕食をとって再度会場へ行くとなると，
仮眠する時間はなさそう。眠気に襲われないかがちょっと心
配になる。

今回は海外で『トラヴィアータ』を聞くことが第一の目的。
　予約時点でヴィオレッタ役のソプラノが誰のきに行くかが
悩みの種となった。METの公演は，通常は１演目７～８回。
『トラヴィアータ』は超人気種目のせいか，２月末日から千
秋楽（４月１４日。以下，楽日と略）まで公演が１５回ある。
さて，３月に行くか，４月に行くか。
　ＭＥＴの３月のカレンダーを見ると，３月１８日までは
ソニア・ヨンチェーバ，２２日からはカルメン・ジャンナ
タッシオ。どちらも初めて聞くソプラノ。さて，どちらに
しようかな？　最初は配役の変わり目に行き，両者を聴き
比べようかとも思ったが……。

１４日／『トラヴィアータ』。ポスターでカレンダーに
出ていない名前を発見
　ＭＥＴの『トラヴィアータ』のポスターを見ている。
そこにはヴィオレッタ役としてもう一人のソプラノの
名が……。予約チェックのときには出てこなかった
オルガ・ペレチャツコ。あれ，れっ！
　しかも，印刷された配役の上にプリンターで打ち出
した紙をそのままのり付けしている。いかにも手作業
らしくそののり付けのなんて適当なこと。カッターで
きちんとまっすぐに切れば見栄えもいいのに，ハサミ
で適当に切ったまま。日本では絶対あり得ないいい加
減さに，笑いが込み上げる。

そのとき，日本人オペラファンに突然話し掛けられた。
　ポスターを見ていると，「METに来る前に日本でペレ
チャツコの『ルチア』を聴いたけどよかったですよ」
との声が。続けて｢ペレチャツコの出る回はいつだった
のかな？｣と，いかにも聞く機会に恵まれず残念そうな
風情。会話はそれだけだったのだが，われわれもそう
いう歌手なら……と，ちょっと心穏やかではいられ
なかった。
　とはいっても，ここまでの場面は実はオペラ終演後の
出来事。今日の『トラヴィアータ』終演後の話。この日
本人に「ちょっと一杯どうですか？」とオペラ談義の
誘いをかければ面白かったのかな～との思いがよぎった。
　ところが，今回の滞在中の鑑賞演目には名前がなかった
ペレチャツコを，思いがけず聴く機会が訪れようとは……。

カルメン・ジャンナタッシオのヴィオレッタに乾杯
　舞台登場の第一声にゾクッときた。その色気のある声と若々
しく張りのある声に大満足。裏声と地声の切り替えもスムーズ
だし，結核で死ぬという終演に向かって調子もぐんぐん上がっ
てくる。これからも目を離せない一人かな，との思いを強くし
た。今日を選んでよかった～！
　楽日を選んで思惑通り，との感慨もあった。公演日を選ぶと
きの目安は，初日，楽日，録画予定日を重視するのが自分なり
のこだわり。いい批評をもらおうと張り切る初日，いよいよ最
終日という緊張感から解放される楽日，ライブ放映やビデオ収
録で持ち味を発揮しようとする録画日，いずれの日も歌手たち
の気合が乗る日。元オーケストラの団員からもいい選択基準と
いわれたことがある。
　とはいえ，ヨンチェーバ，ペレチャツコの舞台は聞いていな
いが，この二人からは今日以上の感動が得られたのかもしれな
い。ヨンチェーバについては，近年のプラグラム構成をみると，
METが起用に力を入れているような状況も感じられる。
　人はいつの誰のヴィオレッタがよかった，というかもしれな
い。人や聴いた日により違いがあるところが，生き物であるオ
ペラの面白いところ。いつ聴いたかは，運・不運の問題で，今
日の舞台が満足できる舞台であったことを喜びたい。

演出には失望感
　『トラヴィアータ』の演出は，２００５年にザルツブルク音
楽祭で話題となった演出の模倣。舞台装置は開始から最後の場
面まで，このカーテンコールの背景のままである。物語のあら
すじから演出の意図はよくわかるが，率直な感想は死神なんか
出てこなくていい，時計もいらない，貴族社会の華やかな舞台
に戻してくれ，である。
　現代版に置き換えた新演出は，これからも様々な演目で増え
ていくだろうが，オペラは歴史の１幕として時代考証を踏まえ
た姿で見たい。背広を着て頭を七三に分けた歌舞伎や，カクテ
ルドレス姿の『蝶々夫人』なんて見たいかしら？

圧倒的な存在感を示したドミンゴ
　ヴィオレッタの恋人のアルフレードの父親役で登場。舞台に
姿を現しただけで歌わずとも盛大な拍手が巻き起こる。日本で
はあまり考えられない，METの宝塚ファン的なスターへの対応。
今までに３０公演以上聴いた中では，聴衆のこういう反応があ
ったのは，アンナ・ネトレプコ（毎回）とロランド・ヴィラゾ
ンの二人しかいない。
　７０歳を過ぎても衰えを感じさせないドミンゴの歌唱力と声
量と演技力に脱帽。アルフレードが怒りにまかせてとった醜い
行動に，ドミンゴのビンタがさく裂し，その音が天井桟敷にま
で響くという迫真の演技にも，聴衆席からは「オーッ」のどよ
めきが起こった。アルフレード役の○○，相当痛そうだった。
公演にあたっては，練習もおろそかにしない真摯な姿勢が高く
評価されている，とも伝えられる。

４月１５日／『エフゲニー・オネーギン』（I0278）
　毎年のＭＥＴ紀行に必ずリストアップする，アンナ・ネ
トレプコの日。どんなに声を張り上げる場面でも，声量豊
かに一杯いっぱいを感じさせない余裕の歌唱は大歌手，超Ａ級。
　その圧倒的な声量で，音は前へ前へと突き抜けて聞こえ
てくる。声が横に広がったり，モゴモゴと口の中でこもっ
てしまうことがない。
　ベルリンのヴァルトビューネ野外コンサートは，２万人
以上の聴衆が集まることで有名。すり鉢状の自然の地形を
利用した場所で，マイクを使って行われる。そんな中でも
彼女はただ独りマイクを外して歌ってしまう。
　ただ，オペラの父といわれるヴェルディ作曲のオペラを
あまり演じないので，一部にはそれほど評価をしていない
オペラファンもいる，と聞いたこともある。
　初めて彼女を聴いたのは日本でのオペラ。小澤征爾が指
揮する『ラ・ボエーム』。このときははねっ帰り娘だが心
やさしいムゼッタ役だった。そのムゼッタは，これまで見
たことも聴いたこともないというほど絶品。演奏会後も興
奮が冷めず，この歌手は絶対大物になると確信した。
　それ以来ＴＶ，ＤＶＤも含めて機会あるごとに聴いてい
る。オペラ界には，「ムゼッタ役で成功した歌手は大物に
なる」という格言があるというが，その通りのキャリアに
なっている。自分の先見の明にも満足している。現在ＭＥＴ
で最も出演料の高い歌手といわれている。

有名な｢手紙のアリア｣を歌い終わったネトレプコ
　心を込めた手紙の内容に，感情が高ぶり床に突っ伏すタチ
アーナ（役名）。拍手の嵐に身をゆだねたネトレプコは，１
分近くいや以上か……動くことができない。ついに指揮者が
タクトを振り演奏をすすめることに。
　役を完全に自分のものにしており，水泳の北島康介ではな
いが，｢何も言えない｣といったところで，お見事！　としか
言葉が見つからない。
　初めて経験する演目だったが，ＭＥＴライブビューイング
（映画）でやるというので，復習に行かなければ！！

１７日／『ばらの騎士』（I0230）
　ルネ・フレミングとエリーナ・ガランチャの組み合わせに期
待。メゾ・ソプラノのエリーナ・ガランチャが演ずるのは軍隊
の士官という男役。日本ではズボン役といわれる。モーツアル
トの作品などにもよくズボン役が登場する。
　
写真：前奏曲が始まった直後の場面。華やかさがあふれる貴族
の館の廊下。

残念なことが二つ
　一つはフレミングがこのシーズンの公演後，５月１３日
にオペラから引退するということ。まだ還暦前，声も十分
出ているのにもう聞けなくなってしまうとは。
　もう一つは，当代一流のメゾソプラノのガランチャが，
今回に限っていえば全体の中で埋没してしまっていたよう
な感じで，その持ち味が感じられなかったこと。とはいっ
ても，これもまたＭＥＴライブビューイングで再確認した
い。

写真：『ばらの騎士』のカーテンコール。左からガランチ
ャ，指揮者のウィーグル，フレミング。

１９日／『リゴレット』
　前奏曲の演奏中に幕が半分上がったときの場面。前奏曲が
終わると同時に幕がすべて上がり，きらびやかなでにぎやか
なラスヴェガスの賭博場の場面となる。

終幕の場面／川端の娼館
　現代のラスヴェガスでの物語らしく，この館に主人公リゴレ
ットと娘ジルダが自動車でやって来ている。リゴレットは，貴
族（この演出では金持ちのドラ息子といったところか）にだま
されたジルダの，復讐のために殺し屋を雇い貴族の殺害を依頼
している。一部始終を聞いていた娘が，貴族をあきらめきれず
に身代わりとなって死ぬ場面。
　涙なしには見られないとの感想を抱く人も多い。通常は郊外
のさびれた薄暗い居酒屋といった雰囲気の場面だが，背景の青
い灯はラスヴェガスの歓楽街の夜も眠らないにぎやかさを象徴
しているのかな？　トータルで場面設定を考えれば，そう違和
感は感じられない。

ジルダ役の可憐な声のソプラノは誰？
　今日まで３日間３人のすばらしいソプラノに恵まれた。朝か
らずっと今日と明日のソプラノは期待薄では，との強迫観念に
襲われた。両日とも予約の段階では，ソプラノ役の名前には名
前に聞き覚えがなかった。今日はソプラノ役には有名な独唱が
あるので，うまく表現できるかなというのが心配だった。その
歌の場面，きれいな声が汚れを知らない可憐な娘役をよくとら
えていた。
　なんと，このソプラノこそが，『トラヴィアータ』の３人の
歌手の一人のオルガ・プレチャツコだった。予約時点とは歌手
変更になっていた。立ち位置が悪いといった舞台慣れしていな
いような様子も見受けられたが，声を聴くことができてよかっ
た～！　これからも注目したい歌手の一人となりそう。
　オペラでは歌手変更がよくある。Ａ級の歌手がＢ級の歌手に
代わる悪い変更もあれば，逆の場合もある。悪い場合には客席
からブーイングが起こったり，日本では「金返せ！」というヤ
ジが飛ぶ。逆なら大歓迎の熱狂の拍手が響く。

写真：聴衆の称賛を浴びるペレチャツコ

２０日／『アイーダ』（I0380）
　第２幕の凱旋の場。エチオピア軍との戦争に勝利したエジプ
トの将軍ラダメスが，戦利品と捕虜を引き連れ凱旋してくる場
面。いかにもMETらしい豪華絢爛な舞台が見もの。馬も登場した。
中段のライオンの脇に並ぶラッパ手が凱旋の行進曲を吹く。サ
ッカーの応援でおなじみの旋律。
　この場面では，アイーダホーンという長いトランペット（旗
がぶら下がっていることもある）が使われるが，今日の舞台で
使われているのは普通のトランペット。アイーダホーンをを目
にする機会はそうそうないので，ちょっとがっかり。
　それ以上にがっかりだったのがラダメス。見栄えがよくかっ
こいい将軍の風情だが，歌に存在感がない。ラダメスには，開
幕直後に有名な独唱（｢清きアイーダ｣）があるのだが，声が出
ないし外れる。最も開幕直後の独唱なので，よほどの事前準備
をしていないと出来不出来が目立つ独唱だが，今日はダメだっ
た。
　これが尾を引いたわけではないだろうが，ふつうは舞台が進
むとともに声が出るようになるのだが，このテノールはついに
最後まで乗り切れなかった。

写真：今までの写真にもあったが、黒い棒状のものは聴衆席の
　　　手すり。今回は全公演でこの座席の位置に悩まされた。
　　　早期予約にはいい席を割り当てるというようなうたい文
　　　句もあったが、来シーズンは考えを改める必要がありそう。
　　　

オーケストラ・ボックスのハープ
　『アイーダ』ではハープが活躍する。ハープといえばいかに
もクラシックの楽器らしい，こってり装飾を創造するが，今日
使われていたのはシンプル装飾でしかも真っ赤。何かいわれが
あるのだろうか。
　ＭＥＴの首席ハープ奏者は日本人だそうだ。

アイーダを演じたムーア（I0397）
　全体的な歌手陣の不調な中で，ただ一人気を吐きオペラを盛
り上げていたのがアイーダ役のソプラノ。４日目からのソプラ
ノに対して強迫観念が芽生えていたが，４日目はペレチャツコ
が，そして５日目の今日はムーアが，それを払しょくしてくれた。
　若々しい張りのある声はアイーダにはぴったり。アメリカ人
だったのでホームタウンで地元ひいきがあったかもしれないが，
歌手陣の中で独り勝ちの状態となった。カーテンコールでは拍
手を独占するような感じで，ついには両手を掲げてのガッツポ
ーズまで飛び出してしまった。
　五演目を総合してみれば５人のソプラノが，われわれの観劇
と感激を盛り上げてくれた滞在となった。